《向风而行》写着写着就不着调了，矛盾突然消失，剪辑也变得混乱
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追看《向风而行》已经追到第十四集了 ， 如果不是它对老编的吸引力 ， 我怎么会一直跟到现在呢 。 这其中除了主演谭松韵、王凯、刘钧等人的精湛演技之外 ， 还有就是编导的讲故事的能力 。 在前十二集剧情里 ， 我一直都被强烈地吸引着 。 从人设的划定、人物关系的搭建 ， 到故事情节的铺垫 ， 我觉得都做得相当到位 ， 而且也特别吸引人 。 特别是主人公的个人成长线、命运线又虐又爽、冷热交替 ， 都挺有节奏感的 。
《向风而行》封面
【《向风而行》写着写着就不着调了，矛盾突然消失，剪辑也变得混乱】如果后面的剧情节奏 ， 都像前十二集那样的质量 ， 那么这部剧的收视率一定会嗖嗖嗖地向上窜 。 一般的老观众都知道 ， 主人公的命运线 ， 基本上都是一段冷一段热地向前推进发展着 ， 只有这样的剧情才能吸引着观众一直追下去 。 我想编导也不会不懂这一点儿道理吧？但是 ， 可但是 ， 但可是 ， 编导却偏偏要学那熊孩子——闭着眼睛闹人 。 编导讲故事 ， 不仅仅体现在剧本上 ， 更加体现在后期剪辑上 。
程霄在劝阻酒鬼乘客
剪辑才是影视剧讲故事的关键 。 如果以忽高忽低、忽冷忽热的节奏来框定程霄的故事线的话 ， 那么在第十二集之后 ， 《向风而行》的故事节奏是不合格的 。 一般正常的剧情节奏 ， 都是一节虐、一节爽地交替进行着 。 大家都看过《赘婿》吧 ， 看看那部剧里主人公的命运线节奏是什么样的 ， 你就能明白老编所指的节奏是什么样的了 。 那才是一个主人公的命运线或故事线呢 ， 也只有这样虐、爽交替地推进故事 ， 才更加吸引观众追剧 。
顾南亭发现程霄在还在机上
可是大家看看程霄到了第十二集之后 ， 她的命运就好得不要、不要的了 。 简直是玛丽苏借尸还魂了 。 整条剧情线只有爽 ， 没有一点儿虐 ， 换句话说就是 ， 都是甜 ， 没有一点儿苦 。 我想请问了 ， 这叫什么节奏线？这叫什么命运线？关于人物的命运线 ， 老观众们都知道的一条铁律：都是玛丽苏 ， 观众甜得发齁；都是洒狗血 ， 观众苦得想骂导演丈母娘 。 只有像咖啡巧克力那样又苦又甜的味道 ， 才是观众喜欢追看的味道 。
驾驶员江韬
而《向风而行》第十三集之后 ， 程霄的命运线一点儿苦、一点儿虐都没有了 ， 都变成了她暗恋顾南亭 ， 并向对方主动进行爱情挑衅了 。 看到这里时 ， 我就想啊 ， 这编导怕不是开始溺爱上主人公了吧？这可不是什么好事儿 。 当作者爱上主人公的时候 ， 就意味着这个剧本或剧情要报废了 。 因为这个时候 ， 大家没发现吗？程霄突然没有麻烦和苦难了 。 这可真不是什么好事儿 。 请注意 ， 这可是一集时间啊 ， 主人公一点儿麻烦都没有 。
乘务长艾佳
而当剧情推进到第十四集的时候 ， 故事发展更加暴露出编导不会讲故事（确切地说 ， 不会剪辑）的软肋了 。 作为观众我们当然明白 ， 编导有意在铺垫中 ， 给主人公程霄制造一些麻烦或苦难 ， 要不然人物怎么塑造？怎么成长啊？到了那个乘客偷酒的时候 ， 我才看出编导的幼稚和刻意 。 其实 ， 那对初飞的母子桥段出现时 ， 编导就已经暴露出在叙述手法上的幼稚了 。 而到了酒鬼乘客的时候 ， 编导的幼稚就更明显了 。
乘务员夏至
我估计 ， 王晶、徐克那样的导演 ， 如果看到这段情节 ， 他们会气得骂娘 。 其实 ， 艾佳、夏至她们检查机内乘客时 ， 情节就显得多余了 。 但是 ， 编导怕观众看不懂他的意图 ， 所以就让夏至和艾佳检查了两遍 ， 然后再让江部长和程霄最后再检查一遍 ， 然后才让程霄遇到这个酒鬼乘客 。 同时呢 ， 编导还额外留出了三个线头儿（其实 ， 是个麻烦线索 ， 最后还都没用上） ， 这三个线头分别是：1.艾佳突然发现少了一个乘客 ， 着急回到机内寻找 。
酒鬼乘客
2.编导刻意让江部长离开 ， 由程霄一个面对酒鬼乘客 。 这在逻辑和常识上是一个巨大的漏洞 。 常识上来讲 ， 必然是江部长留下 ， 而让程霄离开 。 要不然的话 ， 编导就不要安排江部长和程霄一起发现酒鬼乘客 ， 而应该由程霄一个人来面对 ， 这样 ， 就不存在逻辑和常识上的漏洞了 。 3.顾南亭发现程霄一个人还滞留在飞机上 ， 非常着急要上机施救 。 注意了 ， 我们来说一说编导在安排这段情节时的错误吧 。
机场消防人员
这时候编导的最大错误 ， 就是在很长一段时间里 ， 一直都在表现程霄一人与酒鬼乘客周旋的情节 ， 而艾佳、江部长、顾南亭和消防队员们就被编导冻结在画面之外了 。 程霄与酒鬼乘客周旋那么长时间了 ， 上面这些人难道就都在外面观望吗？合理吗？如果在这期间只穿插一两个艾佳、顾南亭急着要上飞机或上飞机受阻的镜头的话 ， 也不至于让画面如此幼稚傻X吧？为了树立程霄的高大人设 ， 也不至于如此不注意吃相吧？
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