投稿|《一年一度喜剧大赛》收官：让演员编剧被看到，为喜剧行业鼓与呼( 二 )
从过去的《奇葩说》到如今的《一年一度喜剧大赛》，制作方米未传媒在语言类综艺创作中始终会关注到现实生活 。今年《一年一度喜剧大赛》也是在喜剧“外壳”的包裹中讲述着普通人的生活百态、引发了观众的情感共鸣 。
这一点也正是节目真正打动观众的“核心” 。在节目中，以头发视角演绎的《三毛保卫战》直指脱发问题，《好闺蜜》讲述“社恐”相亲的故事，《减肥帮往事》中处处是普通人减肥的真实写照，《生日快乐》中“一个人过生日“的场景让不少观众直呼“破防”……
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《生日快乐》
将现实性根植在喜剧内容中，节目由此也就直接构建起了与观众对话和共情的场域 。而与此同时，如今大众的生活有很大一部分是在互联网中，于是诠释互联网时代、反思互联网的影响也成为《一年一度喜剧大赛》获得观众喜爱的一大关键 。
在节目中，你可以看到今年被热议的广告“套路”、超前点播等话题，紧跟热点的内容直戳网上冲浪者们的“痛点”；还有创意演绎APP如何争夺用户时间、大数据时代如何保护隐私等作品，在精准描摹互联网时代各种现象之余，带动用户产生更深层次的思考 。
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《透明人》
不强调硬上价值，但有调侃、有自嘲，更有发人深省的反思 。不打“煽情牌”也不“说教”，当节目和观众站在同一等级、以同一视角体察现实生活、共同欢笑时，观众自会从中有所感、有所得，喜剧的力量反而会被挖掘和放大 。这其实也正是马东所说“喜剧是照见自己的镜子，也是治愈和心理治疗”的真正内涵所在 。
幕后：给喜剧行业搭建起舞台内容层面的突破始终离不开人，内容的品质保证和创新力体现，都和这一领域内的从业者们息息相关 。
《一年一度喜剧大赛》其实是制作方和演员、编剧合力进行的一次内容共创，而更特别的是，它将共创者们都推到了台前，也将共创过程呈现在了节目中 。
演员们会通过前采表达自我的看法和理念，表演结束后会和嘉宾、编剧有更多对话和沟通 。编剧直接坐在了观众席中，随时会被cue到表达观点，同时作品介绍字幕中也清晰地写出了编剧的名字 。每个作品表演前，节目也都记录下了导演、演员、编剧从开会商讨和上台彩排的多个环节 。
演员、编剧因为节目而有机会走到台前、走到大众视野中，这本身也是种对喜剧人才的挖掘和扶持 。
在《一年一度喜剧大赛》中身兼演员和编剧的铁男曾在采访中说道，纯粹的喜剧编剧几乎是一个不存在的职业，头部有能力的编剧都去做电影或剧集，没有人会为几分钟的喜剧作品坚守在喜剧领域 。而不论是头部还是非头部编剧，项目周期长、风险高、创作话语权受掣肘等问题也始终存在 。
除了编剧，喜剧演员面对的问题往往更直观呈现在了观众面前 。近几年喜剧行业存在人才供需不平衡的问题 。喜剧作品常常在强调用人荒、新人不足，但同时马太效应又相当显著，来自于头部公司的头部演员出场率极高，中腰部演员和新人缺少机会 。而即便是拓展发展道路去参演非喜剧类型剧集，中腰部演员和新人也仍然难逃相似处境 。
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