投稿|《一年一度喜剧大赛》收官：让演员编剧被看到，为喜剧行业鼓与呼
文章图片
文 | 深响，作者｜吕玥凭借对互联网现象的精准“吐槽”和对大众所关心议题的呈现，爱奇艺自制综艺《一年一度喜剧大赛》一开播便有多个作品刷屏各大社交媒体平台，节目也因此“喜提”微博上百个热搜和豆瓣8.0的高评分 。
今晚《一年一度喜剧大赛》正式收官 。台上，三大社团的演员全部登台，与黄渤、徐峥、于和伟三位会长共同带来“毕业大戏”，角逐最终的“年度喜剧社团” 。同时沈腾和贾玲作为组委会特别会员也惊喜加盟节目，以精彩幽默的点评为节目增加了不少看点 。
在台下，爱奇艺创始人、CEO龚宇，爱奇艺专业内容业务群（PCG）总裁兼首席内容官王晓晖以及来自正午阳光、柠萌影业、华策、坏猴子影业等八家影视公司的制片人也都来到了现场，为节目中众多优秀的演员助阵 。
此外节目在最后还举办了一场颁奖礼，节目中优秀的编剧、演员都获得了支持和鼓励 。
回顾整季节目，不论是在三个月前节目刚开场，还是最后的颁奖致辞，“让演员被看到”始终是《一年一度喜剧大赛》在强调的主题 。
为演员和编剧提供被看到的舞台，进而助力他们获得上升的阶梯 。这样的表达，让这档喜剧综艺显得与众不同，也更凸显出节目背后为喜剧行业鼓与呼的深意 。
台前：成为喜剧综艺的新样本从电视到互联网，视频平台以主角身份助推着喜剧综艺的持续“变革” 。
例如这几年平台让相声、小品等传统喜剧走进了更多类型的综艺中，与竞技、真人秀、明星跨界等形式进行融合 。作品的表演可以只是综艺内容中的一部分，演员互动、台前幕后的故事中也能带有喜剧效果 。
另外，平台也让脱口秀、漫才等来源于海外的喜剧从小众剧场逐渐走到了荧幕前方，丰富了国内的喜剧内容形式 。
今年《一年一度喜剧大赛》的出现，可以说是进一步的“革新” 。
这档综艺一开场便介绍了节目作品的特点：聚焦当下、节奏明快、笑点密集 。结构不要求起承转合，立意不硬上价值，题材来源于观众关心的内容 。
从表述来看，这似乎只是强调内容更轻量级，呼应当下用户快节奏的内容消费习惯 。但从内容来看，《一年一度喜剧大赛》的革新其实是体现在了开拓喜剧类型+关注现实+诠释互联网时代这三个方面 。
开拓喜剧类型，是《一年一度喜剧大赛》迈出的第一步 。
正如嘉宾徐峥在第一期中所提到的“垦荒”状态，《一年一度喜剧大赛》整体以sketch喜剧为主，同时还兼容了漫才、默剧、音乐剧、物件剧、独角戏等多种形式 。通过包容多种形式、多元作品，节目成功的让观众改变对喜剧的单一认知，也更多喜剧表演突破小众圈层走向了主流大众 。
为了让观众对sketch喜剧有更清晰认知，节目在首期专门留出一定时长做概念解释；对于小众的默剧、物件剧，节目保证了几个作品的完整呈现，让观众能有机会真正沉浸其中；而针对音乐剧这类熟悉度较高的表演，节目也在舞台设计等方面进行了创新 。参赛者蒋龙和张弛也曾在媒体采访中表示，第一次看到其他选手表演时觉得“好多想法自己根本想不到” 。
此外，综艺本就是对当下时代情绪的精准记录和呼应，《一年一度喜剧大赛》的另一大突出特点也正在于此 。
推荐阅读
- 工具|VR音乐制作工具《Virtuoso》将于3月登陆Quest和SteamVR
- 投稿|一度超越微信登AppStore榜首，但“元宇宙”社交也难逃“月抛”魔咒
- 投稿|陕旅饭店集团破产重整，昔日“混改模范”为何沦为反面教材？
- 投稿|疫情之下，本土自主设备如何突围？中国制造的投机主义和长期主义
- 投稿|即视角｜出海正当时：欧美、东南亚、中东、拉美市场观察
- 投稿|“东南亚小腾讯”跌入谷底：受阻的业务飞轮撑不起千亿市值
- 投稿|员工行为几乎全裸？深信服“监控门”背后
- 投稿|信任危机？一场针对民族企业的商业“阳谋”
- 投稿|体量庞大，微软还能突飞猛进吗？
- 投稿|估值近百亿，从下沉市场走出来的书亦烧仙草，凭什么成黑马？