投稿|专访柠萌影业陈菲、坏猴子王易冰：选角色、发offer，行业大咖如何看《喜剧大赛》？( 四 )
“喜剧是市场永远的刚需”作为整个影视行业的子集，喜剧内容的重要性是不言而喻的 。节目的出现，成为2021年的喜剧综艺代表，也对行业带来了多种层面的共振 。
陈菲认为，这档节目为喜剧内容赛道带来的变化，首先是人才 。内容行业是个代际更迭高速率的行业，喜剧赛道的新一代创作者比较稀缺 。这档节目的出现，不仅深度发掘了行业人才，还感召了更多热爱喜剧、加入行业的人才 。
大学毕业不久后，大锁辞职来北京做喜剧，并在几年时间里密集地参加了20多档综艺，“唯一的工作就是搞笑” 。而如今，他站上了“每一个字、每一个场景、搭档都是自己来定的节目”，“疯狂”输出着自己的才华 。
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陈菲认为，这档节目在商业和艺术当中达到了一种非常可贵的平衡 。它其实展现出了一个多元的、丰富的、深入的、细致的一种创作图景，从艺术形式到文化价值的多元性 。
“既有非常无厘头的像三狗的那种，也有非常具有悲悯力量的《笑吧，皮奥莱维奇！》 。不同维度的创作图景，通过节目中的作品呈现出来，这也是非常可贵的 。”
陈菲对节目的更多期待放在未来，希望节目通过几季的生根成长与长线运营，能够为行业提供新的代际喜剧人才 “希望在不久的未来三年，我们就能够看到新一代的代表 。”
王易冰也直言，“节目播出后，我跟马东说，这是一个有良心的节目”，这么多优秀的演员在这个舞台上面，以这样的一种比赛的方式来呈现自己的作品，激发自己的潜能、展现自己的才华，对观众是难得的享受，“这在常规的影视剧里面是看不到的 。”
从《奇葩说》系列、《乐队的夏天》系列再到如今的《一年一度喜剧大赛》首季，米未综艺几乎成为了综艺内容市场的品质象征 。前者诞生之际，关于摇滚乐出圈、乐队生存指南、音综版权、乐评人产业等相关产业论题都被讨论了一遍，而围绕着喜剧综艺这一垂直品类展开的故事，正在缓缓拉开大幕 。
以下为部分Q&A对话整理：娱乐独角兽：您认为喜剧题材在当下影视市场里面处在怎样的位置？这两年大众的对于喜剧的偏好有怎样的趋势？
陈菲：喜剧题材在电影市场毋庸置疑，是绝对的大赛道，从早年的葛优到如今的徐峥、沈腾，他们都是喜剧电影的代表人物 。
个人认为，喜剧在剧集当中是一个难度系数非常高的品类 。因为喜剧一旦要变长，变成一个长剧、甚至长寿剧的形态，就会很难，它对创作者的要求、对表演者的要求都会很高 。所以实际上好的喜剧，好的喜剧的影视剧集，应该说是可遇而不可求的，这至少是柠萌影业的一个期望和努力的方向 。
市场和大众审美都会调整，我觉得市场对于喜剧，对于欢笑的内容消费渴求是不会变的，是永远的刚需，并且只会越来越大 。因为整个社会的竞争也比较激烈，从社会情绪上来讲，我觉得现在大家就是会越来越需要温暖和欢笑的内容 。这也是为什么这两年其实包括《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》，这些喜剧综艺节目也在呈现出蓬勃发展的态势，是符合当下大众审美和内容消费需求的 。
娱乐独角兽：你觉得这档节目能够为腰部演员们提供一个生存土壤吗？
王易冰：能，这个是非常了不起的一件事情 。虽然你看我们在拍戏，也接触很多演员，但是我们确实就是很少有机会能看到这么多演员集中到一起，来展现自己的才华和能力，这种形态很少见，更何况而且这档节目它又有这么好的一个关注度与收视 。
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