投稿|专访柠萌影业陈菲、坏猴子王易冰：选角色、发offer，行业大咖如何看《喜剧大赛》？( 三 )
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年轻观众对于幽默的理解，可以是直给纯粹“没心没肺”的，也可以是与当代互联网言语泛滥的背景密切相关的，更可以是日常里一句充满“意外感”的口音 。
喜剧内容、喜剧演员的艺术感染力就是如此奇妙 。大锁和孙天宇这对“大宇治水”组合的作品便极尽所能地贴近互联网，着重展现当代年轻人中的流行文化 。
《偶像服务生》中，用饭馆里服务生的一系列点餐操作，映射出偶像行业的种种特质，点出“内鱼完了”、“私生粉不配做粉丝”等长期存在于行业的“槽点” 。在作品《时间都去哪儿了》中，通过将各类手机软件拟人化，反应出当代手机软件在不断吸引用户注意力，并在不知不觉中被“偷”走时间，生动地点破了当代互联网的碎片化内容特征 。
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最后一期节目中，三板大斧子的《热搜预定》也用喜剧精准挖出了长期存在于网络环境中的种种槽点，作品用言过其实、耸人听闻的话题，引发当代年轻群体的情感共振，并用喜剧反讽的方式将其轻松化解为笑点，全部基于对生活的提炼与转化能力产生的具有艺术感染力的创作 。
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除此之外，贴近戏剧结构的喜剧作品同样受到喜爱 。陈菲眼中，《笑吧，皮奥莱维奇！》是从主题到立意都非常完整的一个经典戏剧结构作品，看完以后也令她大为震撼 。作品用喜剧的形式表达了对整个人类命运的悲悯，非常有力量 。
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除了尽最大限度给予内容创作者自由尝试、展现喜剧内容的更多可能性与可行性之外，创作者们带来的内容也更加融会贯通 。在总决赛上，由十三代宗师社团演绎的《平行时空饭店》，被编剧土豆称为“漫坨斯戏喜”，涵盖了漫才、狗坨子、sketch的戏剧喜剧 。
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对于喜剧从业者而言，节目无疑是一次给予内容创作相对自由的珍贵机会 。大锁曾在采访中直言，自己在这档节目里演的都是“别人不要的题材”，节目正给了那些很离谱的东西一个机会，比如在导演组大力支持下做出来的《父亲的葬礼》，它就是好笑 。这是过往喜剧舞台上从来没有出现过的东西 。
这些喜剧可以是传统的起承转合、层层递进的深刻表达，也可以是短平快的不断爆梗，它让更多观众意识到，舞台之上的喜剧创作，不是非要用泪流满面上价值来收场，仅仅是契合节目的主题，没心没肺，也可快乐加倍 。
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