投稿|《人世间》在每一个客厅播放( 三 )
《人世间》有“讨论门槛” 。这个门槛一方面缘于剧集的时代背景离年轻人很远，诸如改革开放、上山下乡、大三线建设等重要事件，几乎都是00后和90后的父辈们所经历的事情，很难被从未经历过的人所感知，也缺乏代入视角 。
“你得了解中国的社会发展史，对阶层分化、区域发展不平衡等议题感兴趣，不然就是看一家人家长里短的故事，那不是这个戏的重点，自然也很难沉浸其中，”杨文山表示，“当前我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾，这部戏表现的就是改革开放40多年来社会主要矛盾的转变，并把它具象化在周家与他的街坊邻居身上 。”
另一方面，则缘自剧情本身的“弱传播度” 。近几年来在社交媒体上热度比较高的作品，一般都有极致的人物关系冲突、具备当下性的社会话题、涉及性别的议题，甚至“嗑CP”等容易引发讨论的元素 。而《人世间》似乎不对此做任何尝试 。
对此，编剧王海鸰在接受媒体采访时表示，“现在互联网时代，年轻人是主力，要写他们爱看的 。但对我而言，我关心的是自己对什么有创作冲动 。不要试图迎合，迎合没有出路，迎合永远滞后 。”
年代剧，不必刻意年轻如果将剧集产品按照其意义简单地划分为“满足即时需求”和“承载社会价值”两种走向的话，《人世间》无疑属于后者中的极致 。
从一些单个内容维度来比较，虽然都是讲述一个家庭，但它不像《乔家的儿女》或是《都挺好》那样，聚焦一家人的关系和各自的生活，而是将家庭放置于整个社会背景下，并借此折射出社会的变迁；如果把锚点定成“改革开放”的话，两个比较近期的对比样本是《启航：当风起时》和《大江大河2》，前者更“青春”，后者则是“小人物的奋斗史” 。
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《人世间》的“史诗气质”很明显 。这种基调与原著本身有关 。在导演李路看来，《人世间》是一部厚重的百姓生活史，这样用文字展现中国近五十年社会和人性变迁的作品，在文学史上是极少的 。虽然日常化的家庭叙述在某种程度上消解了宏大叙事，但整体基调还是相对沉重的 。
这也正是年代剧的核心魅力所在 。作为一种对时代背景依赖较强的剧集品类，年代剧最根本的架构，就是其所讲述的故事和塑造的人物，都处在社会变迁之中，无论是家庭还是个人，都是反映社会结构变动的一扇窗 。
而年代剧的任务就像黑格尔所讲的史诗一样，“是把这些事迹叙述完整 。”在周星看来，《人世间》是横纵两个坐标系上都有着充分表达的作品，像一本“百科全书” 。
李路在接受媒体采访时也提到，最初看中《人世间》的原著，也是因为“更想拍一部相对宏观的、史诗气质的作品” 。在《人世间》里，“周家三兄弟”的故事分别嵌合进整个社会背景当中，命运也随着社会的变化而浮沉 。
不同于之前大部分讲述改革开放的年代剧，《人世间》聚焦的地区，是在改革开放的文娱内容中经常被忽视的“落后地区” 。被网友戏称为“剧中最大反派”的“水自流”和“骆士宾”所代表的，是乘上了这阵东风的“成功者” 。“他们带着改革开放的季风回到黑土地，与发展停滞的重工业基地相撞 。”李路提到 。
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