投稿|在B站求助的春晚导演( 三 )
1989年出生的张柯就这样被我们找到了 。他是《我和我的祖国》里《前夜》的编剧，同时也是B站、抖音重度用户 。我问他说为什么你写主旋律，但还天天刷B站和抖音呢，他说因为我想做年轻人看得懂并且喜欢的正剧 。这跟我们想要的不谋而合 。
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编剧团队也给晚会加了更多扣子 。我们有个私心，希望就像在影院看电影，不给大家留出上厕所的时间 。这就需要串场足够精彩，要承上启下，给接下来的节目做铺垫，上厕所就会错过很多内容的那种 。我们也做到了，有些细节是要完整看完全片才能get到的 。
和编剧沟通的同时，我们也在组织晚会内容 。按时长倒推，这台晚会差不多有12个节目 。因为形式上的创新，去掉了一些传统节目类型如杂技和魔术，保留语言和歌舞，但也要摆脱室内的限制，用特效和实景拍摄的形式给观众呈现更丰富的场景 。
具体内容上，我们梳理了2021年福建经济、社会发展的关键词，再考虑这些关键词应该用什么类型的节目诠释 。于是“福建骄傲，中国自信”成为我们最终晚会的核心关键词 。
三狗组合的小品《沙县的继承者们》，也是我一步步把他们“套”进来的 。
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一开始我跟他们说，你们大胆写，就按网综上那个思路来，没事儿 。过两天我把命题给下去了，“沙县小吃” 。他们说没事儿，这个大家都有感知，好写 。我说，不好写，沙县小吃是政府重点扶持的产业 。他们压力一下就上来了 。但后来我们就想，只要围绕那句“就是沙县小吃要创新，但是创新要守住初心”创作，就没问题 。
最后这个小品反馈也不错，上了热搜 。
今年这种模式，创作难度是呈几何倍数增加的 。
就拿舞美来说，“剧院式”的舞台只需要做一个舞美 。这次我们是15个节目得做15次舞美 。其中不乏“电影级特效”，比如节目《斗海》为了呈现随着大海颠簸摇晃的船，我们搭了一个宽60米，高15米的巨大绿幕 。
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还好我们主办方的各级领导给了我们很大的支持与创作空间 。从台里到宣传部，大大小小协调会开了不下10次，分管领导都是直接到拍摄一线协调相关工作，这也无形中分担了许多制作压力 。
对很多参与春晚的艺人来说，这也不是一次简单的通告 。传统晚会从彩排到拍摄，最多五天，艺人一般提前一天来彩排，第二天再来参演，歌曲类节目可能5分钟内就完成表演了 。但这次有很多艺人我们是多次来回北京、福建做交流，一起讨论节目要怎么创作 。
在B站很受欢迎的舞蹈节目《春日》，团队在堪景前就和李响老师在北京开了两次很长的、面对面的会，讨论出了一个有连贯编排舞蹈的初版方案 。后来李响老师看到来自武夷山的堪景画面后，非常坚持想来到现场，感受场景带给他的灵感，做即兴创作 。正式拍摄开始后，我们在3天时间里拍了7个场景，每天都是凌晨4点出工晚上10点收工 。
这3天的拍摄量最终浓缩成了一个不足4分钟的舞蹈 。所以，就算筹备期有四个月，也是我经历过最赶的一个春晚 。
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