投稿|当文学作家去写短视频脚本( 二 )
而截止到今日，距离韩寒最后一本文学类文集《我所理解的生活》出版，已经八年了 。
无独有偶，另一个自新概念出道的作家郭敬明也走上了和韩寒相似的道路，并且要更胜一筹 。
2001年和2002年，郭敬明蝉联了第三届和第四届新概念作文大赛的冠军 。2003年，长篇小说《幻城》出版，郭敬明名利双收，随后，他又创造性地将自己的作品跨界改编成了漫画和游戏 。2006年，郭敬明创办的《最小说》问世，成为了标杆性的流行文学杂志，有"中国青春文学第一刊"之名 。
两年后，美国纽约时报在《中国通俗小说家》一文中直言郭敬明是当代中国最成功的作家 。
但郭敬明所做的远远不止如此 。
2008年，由郭敬明创办的柯艾文化携手国内外知名出版社和新浪网，创办了"文学之新"写作比赛 。这似乎是郭敬明在表达对当时已经没落的"新概念"的追怀之情，但外界很快发现并非如此 。"文学之新"中崭露头角的作者都签约到了郭敬明旗下，被他以偶像化的手法来包装 。这些作家拥有自己的人设，在网上经营自己的粉丝群体，跟随郭敬明全国巡演似的销售，参加综艺节目……
郭敬明无疑是有前瞻性的 。直到2018年，娱乐圈才推出了"偶像练习生"们 。
而那一批平均年龄不到20岁的"文学之新"们，在密集出版了一两本书以后，很快销声匿迹 。郭敬明转而与天娱合作，正式转型演艺圈，如今也混迹于各种综艺、选秀，所到之处皆是话题和风浪 。但再提到曾经出道的"文学之新"们，犹如过气网红，人们已经说不出名字 。
2016年，《平原上的摩西》出版，腰封上赫然印着，作者双雪涛是"迟到的大师" 。细究其深意，是"80后中的大师"之意 。因为比起人们耳熟能详的那几位80后作家——郭敬明、韩寒、七堇年、笛安、张悦然等等——双雪涛直到近年来才声名鹊起 。
但相较于同侪们十年如一日地在青春文学里打转，双雪涛一出手即是凋敝的东北和凛冽的寒风，重新把严肃文学带到了这一批新中生代的作家中，故而被誉为80后中迟到的大师 。
当年新概念的泡沫消散，人们似乎普遍得到了一个共识 。80后作家中只有明星，没有大师 。
02 网文：明星作者与粉丝读者"80后"作家们都去拍电影了，青春文学被斥为矫情做作，几乎退出了市场 。如今走进书店，畅销书的台子上摆满了网文小说的实体出版物，我们早就已经走进了另一个时代 。
2020年，小说《万族之劫》登顶起点网年度榜首，光是读者的打赏就超过了一亿人民币 。打开各大影视公司的项目备案，大部分的影视剧集都改编自人气网络小说，榜上有名的“明星作者”甚至在作品未完成时，就能以大纲卖出千万的版权费，其粉丝更是累积无数 。
其实在国外，作家明星化也由来有之 。1842年，狄更斯访美，曾经花了小时与读者们一一握手才得以走出演讲的会场，而他身上的大衣也被狂热的粉丝们撕成了碎片，大有"看杀卫玠"之势 。
但如今的作家们已经早就跨过了"明星化"的范畴，而成为了切切实实的流量代表 。打开微博，随便一个晋江网的签约作者的粉丝量都达到百万千万的级别，他们一句话便有可能登上热搜，其影响力甚至超过了大部分的普通明星 。
巨大的流量带来的是空前的资本流转，小说的商品化属性也达到了一个从未有过的高峰，而实质上已经成为了明星的作者们，也不得不承受更加"粉圈化"的读者群体 。
读者们形成不同作者的粉丝群体，为喜欢的作者打压竞争对手，在舆论场上撕逼、拉踩 、争夺话语权来维护“自家”作者 。更为夸张的是，只要读者对情节、作者的言行，甚至是文案不满意，就可以直接评论或者私信逼迫作者修改 。
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