投稿|当文学作家去写短视频脚本( 三 )
就在9月初，晋江一位签约作者因拒绝在卷首文案中透露关键情节，却被读者认为她“文案欺诈”，没有事先告知主角有“出轨行为”而被大肆攻击、谩骂 。9月15日，该作者选择放出这篇小说的完整大纲，并不再更新 。
读者们严苛的道德标准背后，代表了一种对文艺作品的全新观点——他们盯着文案里的“排雷”就像母亲盯着奶粉的成分表，需要绝对的透明和安全，否则就要求作者“退钱” 。网文的订阅模式使得读者更看重自己的“消费者”属性，也将文艺创作完全地商业化 。
在这样的环境里，为了推广作品也好，为了迎合市场也好，大部分作者们都选择了从创作者转向了贩卖者 。
当年痛斥郭敬明与韩寒作品不够文学性的评论家们一定没有想到，十年之后，畅销小说已经彻底沦为了生产线上的商品 。他们被文娱公司用无数个"S"来评级，被贴上简单的标签出现在招商的PPT中，被IP孵化下游用来进行竭泽而渔式的影视、游戏和动漫开发，与"文学性"更加渐行渐远 。
2020年9月，在面对"靠推广赚流量"的指责时，作家七英俊转发非议的微博，赌气称自己的定位就是一个网红，而非作家 。
03 新时代：作家真的不靠写书赚钱了吗？在2019年最受欢迎的小说《那不勒斯四部曲》中，意大利作家埃莱娜·费兰特塑造了两个20世纪40年代的贫困的小女孩形象 。她们因为《小妇人》而受到启蒙，树立了当作家的梦想 。
幼时的她们坚信写作能够带来财富，帮助她们脱离贫困的泥沼 。
时间推进到当下，物换星移，在如今的中国，更常见的情况是，作家们侥幸以一本作品获得成功，然后便迫不及待地将名利变现，很少再有好的作品问世 。让人不禁想问，难道他们真的没有办法靠写书赚钱了吗？
我们不如来算一笔账，按照中国现行的版税标准，大多数在3%到10%之间，假设一位作家花费一年的时间写作了一本三十万字的小说，定价在50元，首印数量为一万册，那么他的报酬就在15000元到50000元之间 。而一个没有固定读者群体，无人问津的纯文学作家，首次出版的图书销量可能还不到一万册 。
像余华这样的纯文学大家，仅凭一本《活着》就常年盘踞文学畅销榜，版税收入傲视群雄，堪称奇迹，他戏称自己是靠《活着》“活着”，普通作家难以望其项背 。而近年来书号又不断收缩，一本图书的出版流程平均要两到三年，出版也没那么顺利 。
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纯文学市场的凋敝逼迫着作家们“堕落”，那些曾经写出过一本两本好作品的作家们纷纷转型，趁着被人彻底遗忘之前利用各种渠道变现，也就情有可原了 。在利益面前很少有人还能够坚持原则，报酬的低廉直接带来的是文字工作者自尊心的低廉 。
相比之下，网络文学市场的火热让人眼馋 。2020年，根据作家尾鱼的同名小说改编的电视剧《司藤》获得了巨大成功，尾鱼的小说全部卖出了天价版权 。据业内估计，尾鱼在2020年的收入或可达五千万人民币 。
的确，网络作家卖IP的日子或许要"殷实"很多，版权交易数额一再刷新着人们的认知，像尾鱼这样年收入或可达五千万的，在《司藤》播出之前，竟然还不能算是晋江的头部作者 。
但互联网行业，往往都是二八效应，网络作家中能盆满钵满的也仍是少数 。在2018年发布的《网络文学发展报告》中，月收入高于5000元的作者占比仅为15.4% 。大多数网络作家的收入都不稳定，也更需要运气，“不如打工” 。
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