投稿|金曲奖得主被逼上《好声音》，这个时代怎么了？( 三 )
虽说现在有一台电脑就能完成歌曲的创作、制作、发行，有那么多的音乐平台、短视频平台和社交媒体可以做推广，但事实上，做音乐的门槛降低的同时，好音乐被听见的门槛却提高了 。
首先，拿当下最强势的短视频平台为例，在这些平台上面，音乐的功能性是让位于艺术性的，平台属性对于某些特定音乐类型的偏好，无形中挤压了好音乐的生存空间 。
短视频平台的逻辑下，好音乐的定义由“品质”变成了“适不适合拍短视频”，尽管一首歌能够借助短视频快速爆发，但弊端也很明显 。除了少数重度音乐爱好者会绕过主动去发现好音乐，对于大多数泛音乐用户而言，听哪个都差不多，听神曲的人多了，听好音乐的就少了 。
其次，国内每天上线超2000首新歌，与这形成鲜明对比的却是大部分歌曲的无人问津 。以往，你哪怕安安静静写歌，但只要保证作品质量，然后出专辑，参加签售会、上电视节目，基本上作品销量就上去了 。可现在不是，听音乐变成了一种双向选择，如果不能精准地将歌曲推送到目标听众，那作品就大概率不会被听到 。
这也就不难理解，为什么韦礼安在舞台上表示，想让自己的作品被更多人听见 。相比以前，现在的歌手们不得不花更多的时间用于个人营销 。花在个人营销上的时间多了，花在音乐创作上的时间必然就会减少，很难讲这样的选择是好还是坏 。
【投稿|金曲奖得主被逼上《好声音》，这个时代怎么了？】李荣浩说，这个时代没有真正的怀才不遇，但能够让创作者专心创作的时代，大概是一去不复返了 。
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