影视|“网大”拍科幻，这事靠谱吗( 三 )
该片80％的内容是绿幕拍摄，这点和在网络电影中占据市场主流位置的玄幻类影片存在很大差异 。在观众眼中，两种类型都强调视效，但玄幻题材多为古装片，国内有大量影视城、影视基地可以提供实景拍摄，特效成本相对较低 。
《重启地球》同期另一部影片《火星异变》则选择了新疆哈密“大海道”作为实拍地，并制作了火星车、火箭舱等大型道具 。实地置景和服化道也需要投入大量资金 。
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背后映射的是中国科幻电影的工业底子薄弱 。一方面是缺乏配套的实景支撑，只能从头搭建，《流浪地球》拍摄时，为了尽量展现真实质感，置景延展面积就接近10万平方米，相当于14个足球场 。
另一方面，后期特效层面的“数字资产”也有积累不足和复用率低的问题，高锐举了一个形象的例子：“比如一条龙可能原来在其它影视作品里出现过，只需要改一下颜色、形态、胡须眼睛等就变成了一条新龙 。科幻片还没这么便利，没积累到那个时候 。”
不仅特效成本高，过往科幻电影的视觉风格、故事逻辑等都以西方为主，这给影片策划带来了挑战 。“比如玄幻是中国独有的，观众已经建立了一套文化认知和审美体系，参考作品也比较多，相对门槛要低些 。科幻的视觉层面基本要参考西方，但完全照搬行不通，因为人物关系不一定适用，得让人感觉故事是在身边发生的，要基于大家对科幻的认知，再做新的本土化的开发和设定 。”李思文表示 。
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剧本方面，国内其实并不缺乏优秀的科幻小说，除了刘慈欣，杂志《科幻世界》也曾刊载王晋康、何夕、韩松、夏笳、柳文扬等一批作家的作品，在科幻圈内认知度不俗 。不过目前网络电影还是以原创故事为主，这主要是因为如果小说设定完整、规模宏大，反而不好进行视觉还原，现阶段还是“轻装上阵”更具可操作性 。
文学领域以所涉科学技术是否符合现实推演来区分“软”、“硬”科幻，这一概念在影视领域相对模糊，“硬核”更多指向是否有完整、自洽的世界建构 。国产院线电影里能被无异议称为“硬科幻”的，迄今也仅有一部《流浪地球》，其总成本3.2亿，特效镜头超2000个，规模还远非网络电影所能承载 。
不过，靠曾经的《超能太监》《我的男友不是人》《姐姐我爱你》（2016年“科幻”类网大播放量Top3）等打题材擦边球的影片，显然早已无法满足观众的线上观影需求 。网络电影同样需要精品科幻作品 。
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“观众基础和影片质量是相辅相成的，需要不断地拍好作品、不断地升级，持续引入更多新观众 。”李思文说，“此外除了制作成本和专业基础等现实层面的要求，还真的需要些对电影的理想和热爱，不只科幻题材，所有创新题材都就会遇到很多新问题和新困难，如果不High，只想迎合市场的话做不出来 。”
这会是一个极其漫长的过程，今年这批科幻题材网络电影，还只是走向“星辰大海”的第一小步 。
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