格律诗创作时，要注意句子的变化，以及简单句和复杂句的合理搭配
前言
与古体诗相比，近体诗（格律诗）讲究比较多。不过，除了平仄、押韵、黏连、对仗这些基本的规则以外，还要注意句子之间避免雷同，要多一些变化。
以王维的《从岐王过杨氏别业应教》和温庭筠的五律《商山早行》为例，看看古人作诗注意的细节。
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一、212与221和23结构
大多数的诗人，很注意避免相邻二联句式的雷同。五言律句常见两种结构，212和221，诗人一般会交错使用。
例如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：
杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。
径转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。
王维的这首诗颔联是2-2-1：兴阑-啼鸟-换，坐久-落花-多。
颈联是2-1-2：径转-回-银烛，林开-散-玉珂。
还有一种常见的句式为2-3结构，例如温庭筠的五律《商山早行》：
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
其中颔联为2-3结构：鸡声--茅店月，人迹--板桥霜。
这三种是最常见句式结构，特别在中间二联中，颔联和颈联要注意避免雷同。
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二、简单句
除了句子的结构以外，从词性来看，这些句式有简单句和复杂句之分。
温庭筠的颈联两句，算是简单句：
槲叶--落--山路，枳花--明--驿墙。名词--动词--名词，名词--动词--名词。
颔联其实也是简单句，这种名词罗列的方式，被称为列锦：
鸡声+茅店月，人迹+板桥霜。名词+名词，名词+名词。
在不考虑生僻字和生僻典故的前提下，简单句读起来不费力，一望便知什么意思。复杂句就稍微有一点烧脑了。
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三、复杂句
【格律诗创作时，要注意句子的变化，以及简单句和复杂句的合理搭配】温庭筠《商山早行》的首联就复杂一点，用了两个动词：
晨起动征铎，名词（晨）+动词（起）+动词（动）+名词（征铎）
客行悲故乡。名词（客）+动词（行）+动词（悲）+名词（故乡）
注：其中的征铎，是偏正结构的名词，征是修饰铎的修饰语，在整句诗中不作动词看。
两个动词，表示了连贯的动作，读者在读到这样的诗句诗，就感觉略微复杂了。
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同样，王维《从岐王过杨氏别业应教》中的颈联，也是复杂句，和温庭筠的首联一样，连续两个动词：
径转回银烛，林开散玉珂。名词 +动词 +动词 +名词
王维的颔联则不同：
兴+阑+啼鸟+换，坐+久+落花+多。
上联有阑、换，两个虚词，下联有久、多两个虚词，在古诗中，形容词常常作为动词使用，对仗时也可以向下相对。
这两句的阑、换；久、多。并不是连续的，而是隔了一个名词。这是另一种复杂句式。
注：这里的兴和坐，当做名词看，分别是兴致和坐这个动作。
这种隔了一个名词的复杂句，在王维的《从岐王过杨氏别业应教》第二句也可以看到：
淮王+载+酒+过，名词（淮王）+动词（载）+名词（酒）+动词（过）。
假如整首诗都是这种句子，那么读起来就有点费脑力了。所以说，句子的变化，最好也有简单句和复杂句的结合变化。
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四、古人作品中的复杂句与简单句
除了上联两首诗以外，再录入二首古人的五律，看看诗人的安排。
李商隐的《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》：
昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。
露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。
第一联：明、近；第二联：冲、落；第三联：列锦修辞；第四联，上联列锦，下联，荐。
这首诗，都用简单句。
杜甫《登岳阳楼》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
第一联，闻、上；第二联，坼、浮；第三联，无、有；
前面七句就是简单句，最后一句是复杂句，凭轩涕泗流，凭、流。
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结束语
诗人有所谓的诗眼，一般指句中的动词，或者当做动词使用的形容词等。一句中有两个诗眼的就是复杂句。
如果整首诗中，用的复杂句太多， 读起来，难免就有一点点烧脑。因此我们在创作时，要注意合理的变化，有张有弛，有紧有松最好。
@老街味道
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