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一词压两宋,孤篇盖全唐 张若虚简介

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张简介(一字重两宋，一篇孤文盖全唐)
初唐诗人张，历史上留下的资料非常有限 。连生卒年月目前都不是很清楚 。我们只知道他是扬州人，曾经在兖州当过兵，在山东当过官 。
唐玄宗开元初年，张与江南几位文人何、张旭、包融，作为京师、灵都而成名，并称为“吴中四子” 。
作为诗人，张的诗只有两首流传下来 。其中一部《答梦还梦》，艺术水平一般；另一首是《春江花月夜》 。张因这首诗而出名 。
《春江花月夜》诗题五个字是这首诗的五个意象，中心意象是明月 。
《春江花月夜》这首诗有36句，可以剪成九句绝句 。而且全诗有四个韵 。
春江是连海平，海上满是明月 。
江边无月处，浪行千里 。
视野转到长江下游，茫茫大海上，明月似乎随着潮水缓缓升起 。月色在水面上摇曳，随波浪荡漾千里，所以江边随处可见皎洁的月光 。这句话里出现了春、河、月、夜四个意象 。
河水绕芳甸流，月色照花林 。
空河中霜飞不知不觉，汀上白沙看不见 。
河水蜿蜒绕过开满鲜花的乡村，月光下开满鲜花的树林仿佛流下雪珠 。月光霜若流入空，不知不觉就飞走了；沙滩上的白沙和月光融为一体，难以分辨 。(春天不会结霜，所以说“流”而不是“飞”；我用下一句分不清白沙和月光，这两句都是描写皎洁的月光 。)
这几句话里出现了花的意象，春江花月夜的五行汇聚在全诗的开头 。
天空中没有尘埃，明亮的空天空中有一轮孤月 。
谁看见河边的月亮了？江在月初什么时候发光？
随着时间顺序的推移，从诗的开头，明月升至晌午时，河与天融为一体，看不到一丝微尘 。在空的这张自然图中，只有一轮明月高悬 。
【一词压两宋,孤篇盖全唐 张若虚简介】面对这一轮明月，诗人不由自主地问:世界是什么时候开始的？谁第一次看到天上的明月？
人生代代不息，江月年年相似 。(看一个类似的作品:只有类似)
我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水 。
死亡，延续，死亡，延续，在变迁中发展了人类的历史，而天上的明月却仿佛永恒 。所以不知道江悦执着的在等谁？我只看见河水日复一日向东流 。
诗到了这里，主要是空里描写月亮 。
白云缭绕，青峰浦上无愁 。
今夜谁家，相思明月楼在何方？
诗人转动笔，通过月亮旁边的一朵白云，把自己的思绪从月亮引到人们面前 。游子走了，像一朵白云，只留下青峰浦的四福 。今夜谁的游子在船上飘荡？明月楼上何处存相思？(清风铺:地名，指四府所在地；明月楼:司府居所，曹植七伤诗:“明月照高楼，流光飘零 。楼上有个伤心的女人在叹气 。问sigher是谁，就说是老婆 。”)
楼上穷，月影萦绕，要把目光从梳妆台上移开 。(为一部作品流浪:裴慧)
玉帘卷不起来，铁砧上还会刷回来 。
天上的明月美丽迷人，同时又能唤起人的感情 。独自在空房间里的游子和想家的女人，看到这一轮月光，想起远方亲爱的人，却生出许多忧愁 。楼上徘徊的月光，应该照在四福的梳妆台上 。月光卷不进四福的门帘，也刷不掉她梳妆的铁砧 。
“织砧”是古典诗词中常见的意象，因为古人穿的丝麻衣服，冬天要捣烂，才能穿上身 。所以诗歌中“锤砧”的意象通常代表妻子对丈夫的爱和关心(女人对心上人的爱) 。如李白的《子夜吴歌》:“一轮明月高悬京城，万锤洗濯 。”杜甫《秋兴八首》(上):“寒衣处处催刀尺，白帝城急 。”
此时不相识，愿月月照你 。
一只大雁徒然飞，一条鱼龙潜入水 。
望着月亮却不互相交流，要是能顺着月光照在你身上就好了 。飞鹅飞不出这忧伤的月光，善于在水中跳跃的鱼龙只能激起一片涟漪 。(最后两句利用红岩和鱼龙的局限性说人的愿望只是空想法 。)
在通讯快捷的今天，异地的男女很容易收到对方的信息，很难有诗中的浪漫:我愿意化作一片月光，轻轻走进你的梦乡 。
昨夜梦见闲池落花，穷春未归 。
春江流水，河池落月西斜 。
昨晚梦见花落池里，春天要结束了，时间飞逝，还不能回家 。河水会随着春天流尽，河池上的月亮会再次西沉 。已经天亮了吗？
(有解释说“愿每月照你”是女人的想象，这四句话又回到了流浪的心灵 。)
月满海雾，碣石潇湘路无限 。
我不知道有多少人会借着月亮归来，但当月亮落下的时候，我会摇遍大江南北的树 。
月亮慢慢下沉，藏在海雾里，碣石和潇湘的距离无限遥远 。希望远在他乡的游子能趁着月色回家，月亮的余辉在江边的树间摇曳，会摇曳(象征着离人的情怀) 。
碣石指的是北方的一个地名，流浪者所在的地方；而潇湘，是南方的地名，四府所在地 。
所有的诗都随着月亮升起，随着月亮结束 。
《春江花月夜》是乐府的一个老题材，属于《清代吴声歌》 。据说它是在陈后主创作的，杨迪皇帝也有一首相同主题的诗 。这首诗的主题虽然是传统的关于女性的流浪思考主题，但却摆脱了宫体诗的藩篱，蕴含着对宇宙人生的哲学思考 。
在宏大的大自然中，有我们应该珍惜的爱，有每个人存在的价值，有稍纵即逝的时间，有宇宙的永恒 。
在当时的初唐诗坛，从统治者到主流文人，大家追捧和热衷创作的都是模仿南朝那些颓废慵懒的宫体诗 。闻一多评价张的《春江花月夜》，洗刷了梁、陈、隋唐宫廷诗的罪恶，救赎了宫廷诗的百年罪恶 。而他也无意中和陈子昂分工合作，为唐生诗歌扫清了道路 。
于是闻一多称赞这首诗:“在这种诗面前，一切仰慕都是说唱，近乎亵渎 。”“这是诗中之诗，峰上之峰 。”
有个很有意思的词，叫“作品等于身体”，说的是有些人热衷于创作，作品很多，作品的高度和作者的高度一样 。所以按照张创作的做法，似乎没有必要 。
认认真真写一首诗，然后千古传诵，就够了 。

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