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戏剧文学中念白的形式有哪些

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念白是戏曲表演的艺术手腕之一 ， 作为与歌颂并列的一种表示手腕 ， 念白具有奇特的表示力 。它与歌颂各有分工 ， 又互有接洽 ， 两者综合应用 ， 相得益彰 。戏剧文学中念白的情势有散白、韵白、数板、引子 。
在戏曲大全中戏曲的表演方法可是丰硕多彩 ， 在中国戏曲表演中综合应用 。今天我们就来聊一聊戏剧文学中念白的情势有哪些呢？
一、念白介绍
戏曲表演的艺术手腕之一 。中国戏曲的表演是唱、念、做、打诸种艺术手腕的综合应用 ， 合称为“四功” 。其中做、打两功为形体表演 ， 而唱、念则属于声音的艺术 。作为与歌颂并列的一种表示手腕 ， 念白具有奇特的表示力 。它与歌颂各有分工 ， 又互有接洽 ， 两者综合应用 ， 相得益彰 。
念白乃是一种富有音乐性的艺术语言 ， 它请求具有鲜明的节奏感与韵律美 。虽然念白是一种散文体的语言 ， 与韵文体的唱词不同 ， 但依然请求它有音乐性 ， 在听觉上能使人发生美感 。王骥德在《曲律》中谈到宾白的写作时说：“句字长短平仄 ， 须调处得好 ， 令情义宛转 ， 声调铿锵 ， 虽不是曲 ， 却要美听 。”李渔《闲情偶寄》中也说：“宾白之学 ， 首务铿锵” 。
【戏剧文学中念白的形式有哪些】二、戏剧文学中念白的情势有哪些
情势1、散白
京剧的京白、昆曲的苏白及其他处所戏曲的方言白 ， 都属于这一类 。其特色是与日常生涯中的语言接近 ， 但已经过了艺术加工 ， 无论在节奏上、声调上都比日常语言有所夸大 ， 因而也更能体现各处所言的语音美 。
情势2、韵白
这是一种经过更庞杂的艺术加工的舞台语言 。其字音、音调的高下起伏与抑扬顿挫更为夸大 ， 因而它所体现的节奏感更强 ， 韵律美更鲜明 。它与日常语言的距离已经较远 ， 而更接近于歌颂 。韵白中的声调起伏与唱腔中的旋律起伏几乎完整一致 ， 所不同的 ， 在于唱腔旋律中各音均有固定音高 ， 而韵白则无此种固定音高的束缚 。因此 ， 唱腔的旋律可以用乐谱记载 ， 而韵白则不能 。
情势3、数板
它突出的是节奏的作用 ， 将节奏相对自由的语言纳入固定节奏的规范之中 。数板通常以一眼板或流水板的情势涌现 ， 字音的强弱分明 ， 常以切分节奏的应用为其特色 ， 因此数板的节奏性强 。戏曲舞台上常用的〔水底鱼〕、〔扑灯蛾〕、〔金钱花〕等干念曲牌 ， 都是数板类型 。它以打击乐伴奏 ， 从而使语言的节奏感更为强烈、鲜明 。
情势4、引子
这是一种半念半唱的情势 ， 念的部分为韵白 ， 唱的部分则为有固定的音高与节奏的旋律 ， 因此又可视为白与唱相间的混杂体 。《四郎探母》的开场引子；“金井锁梧桐 ， 长叹空随一阵风 。”
以上就是戏剧文学中念白的情势有哪些的相干内容介绍 ， 愿望对您有所赞助 。

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