记谱法的优点是:模式感强，易学易传 。
记谱法的缺点是:音高的形象性差，因为它是通过音符上下加点来表示高低八度的 。如果记谱有疏忽，会造成音频错误 。其次，缺乏多声部的立体感，变调时看音乐要费很大力气，无法唱出频繁变化的段落 。所以用简单的乐谱记录一些简单的单声部旋律是可以的，但是记录音域广、声部多、变调频繁的音乐就比较困难，跟不上人们日益增长的对音乐的需求 。因此，即使在音乐符号起源的法国和曾经流行过音乐符号的日本，音乐符号也已经消失，导致音乐符号只在少数国家使用 。
员工
杖产生于11世纪，由意大利音乐家吉多·达雷佐(约990-1050)发明 。后来又出现了线谱、高音、中音、低音图、大图、总图的补充，可以适应不同的范围和不同的用途 。
五线谱的优点是:音高形象性强，同时录制多个声部和和弦非常方便 。因此 ， 它不仅可以用来记录单个声部的旋律，还可以用来记录音调复杂、声部繁多的大型音乐作品 。它的旋律线条清晰，和声强烈 ， 一眼就能知道音乐的轮廓 。由于五线谱具有科学性和诸多优点 ， 在世界各地被广泛用于记录音乐，成为世界通用的记谱法 。
总结
虽然各种记谱法在发展中不断完善 ， 但到目前为止 ， 世界上还没有一种记谱法能够完美的记录音乐 。如高音、力度、速度的细微差别 ， 各种装饰音的演奏方法等 。，都需要表演者根据自己的不同理解具体分析处理 。
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音乐符号
写笔记和休息
在记谱法中，音符和休止符的书写与音乐的构思以及音符和休止符在五线谱上的位置密切相关 。正确记谱法的目的是简单、科学、合理、准确地反映音乐思想 。
关于记谱法的问题，情况极其复杂 。在这里，写音符和休止符的基本规则只能描述如下:一个音符由三部分组成 。符头(空心形或实心椭圆形标记)、茎(垂直短线)和尾(附在茎一端的旗形标记) 。音符的符头可以记录在线上和五线谱之间 。符头在五线谱上的位置越高，高音就越高，反之低音就越低，说明符头的位置 。当符头在第三行以上时，记谱法写在符头的左边 ， 茎朝下；在第三行下面 ， 符干朝上，写在符头的右边 。在符头的第三行，符文可以向上或向下，这取决于相邻符文的方向 。尾巴总是写在茎的右边，弯向符头 。如果同一个茎与多个符头相连，分布在三线上下，则以离三线最远的符头为准 。当许多音符组成一个组时 ， 它们由一个公共端点(小节)连接 。此时，复干方向仍受制于距离三线最远的符头 。两个以上的杆应该是平行的 。单声部音乐总是使用单个记谱法 。多声部音乐只有节奏一致才能用单记谱法谱曲 。当节奏不同时 ， 用双茎或多茎记谱 。用二声部干录制二声部音乐时，高声部干向上 ， 低声部干向下，声部交错时，原理不变 。一般梗的长度要保持八度的距离 。如果茎与许多符头相连，茎的长度应该是符头之间的距离加上八度音程的距离 。如果符头增加了三行以上，茎必须延伸到五线谱的第三或第四行 。如果符头低于较低的正三条线，茎必须延伸到五线谱的第三或第二线 。如果音符有后缀，后缀的形状保持不变 。当许多音符通过共同的结尾连接在一起时，音干的长度通常是不同的 。此时 ， 栅栏与最近的符头之间的距离至少应为八度 。酒吧的方向基本平行于符头的大趋势 。因为光谱窄 ， 距离至少八度 。酒吧的方向基本平行于符头的大趋势 。当由于光谱窄等原因无法遵守上述规则时，完全可以适当缩短或加长茎的长度 。圆点写在音符符头和其余部分右边的空白处，而不是在直线上 。
休止符总是记录在第三行 ， 或第三行附近，在单符号词干的记谱法中 。部分休止符写在第三行的上面，完整休止符写在第四行的下面 。在双记谱法中，当所有部分一起静止时，静止的记谱法与单记谱法相同 。个别声部静止时 ， 其余部分写在五线谱边缘或五线谱外 。这时，全休止符和二进休止符都要画线 。全休止符写在线下，二进制休止符写在线上 。
音符和休止符
用来记录不同长度声音进程的符号叫做音符 。用来记录不同长度声音的间歇符号叫做休止符 。声音之间的基本关系是，每个较大的声音值与其最近的较小声音值之比是2比1 。比如一个全音符等于两个半音符，一个半音符等于两个四分音符；所有休止符都等于两个二进制休止符，等等 。
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