《起风了》并不是一部典型的吉卜力电影:它真的很美，很令人揪心，但它没有任何奇幻的生物或怪异的猫 。相反，它是基于一个真实的故事——它梦想的飞行在我们的现实世界中翱翔 ， 乘着渴望航空空工程师二郎的飞机设计的翅膀 。但和所有吉卜力电影一样，地平线上乌云密布，童心受到考验 。
在一个非常时期 ， 宫崎骏其人以吉卜力的形式呈现了一个普通人 。本片以先锋飞机设计师堀佐罗的生活和工作为背景，以田园风光和广阔多彩的天空空为主题，描绘了一段情感之旅 。
但是，随着旧世界向更快、更光明和更可怕的未来过渡，暴力的迹象将我们带回现实 。在故事中，二郎梦见一架不可思议的飞机优雅地飞过美丽的蓝天，但即使在孩提时代 ， 他也意识到飞行是一个被诅咒的梦 。无论二郎如何利用自然创造他的美丽飞机，它们注定要在二战的工业化冲突中猛扑、翱翔、杀戮和燃烧——即使是一个梦想家也无法忽视街头日益增长的暴力 。
设计师和建造者可能会告诉自己，他们只是想建造美丽的东西 ， 但在战争阴影下创造的技术从来都不是中立的，进步和毁灭可悲地交织在一起 。
然而，影片中沉重的主题在不知不觉中出现，就像风在树林中改变方向一样 。大东的旅程充满了色彩和忧郁，美丽和悲伤，这使它成为最感人的动画电影之一 。《起风了》是吉卜力最精彩的时刻 。它对变化、战争和一个好人在世界上的地位进行了有力而抒情的反思 。就算没有什么怪猫 。
-理查德·特伦霍姆电视台高级编辑
萤火虫之墓
尽管在英语世界中，宫崎骏其人和吉卜力工作室经常被视为一体，但吉卜力工作室的联合创始人高畑勋在塑造工作室的作品方面同样重要 。《萤火虫之墓》无疑是他最著名的电影 。
《萤火虫之墓》讲述了晴太和节子的故事，这两个孩子在第二次世界大战的最后几个月里为生存而挣扎 。《萤火虫之墓》常被认为是伟大的反战电影之一 。高田虽然是反战倡导者，但并不认同 。最重要的是 ， 《萤火虫之墓》是一部关于冷漠和孤独的电影 。许多人都知道晴太和节子之间的斗争 ， 但这种痛苦却被忽视了 。
《萤火虫之墓》是一部难忘的、发自内心的电影，不同于我在动画方面经历过的任何一部电影 。高畑勋本人经历了这场战争，这部电影的大部分内容都直接来自他自己的经历 。在某个时候，Seta和Setoko发现他们正处于对冈山市的空攻击中 。当炸弹从空落下时，会发出奇怪的嘶嘶声 。只有像高畑勋这样的人才能注意到这个细节 。
他在接受《日本时报》采访时解释说:“很多卖燃烧弹的电视节目和电影都是不准确的 。”它们不包括火花或爆炸 。我自己也经历过，所以知道是什么感觉 。"
这部电影的结局太残酷太真实了，以至于我第一次看完电影的第二天早上连DVD的封面都看不到 。萤火虫之墓不仅提醒我们大规模冲突的破坏性恐怖 ， 也是对后代的警告，以保护我们共同的人性 ， 并在那些遭受痛苦的人面前采取行动 。
——编辑部主任马克·塞尔
猫怪公主
在《幽灵公主》的早期，阿席达卡——一个被恶魔诅咒并被驱逐出村庄的王子——行走在魔法森林中 。他踩在一棵长满苔藓的大树根上，背上背着一个受了重伤的陌生人 。一个叫小宇的小森林精灵开始出现在阿斯塔卡身边，与他同行 。一个人跳到另一个人背上，他们在失重状态下在王子面前慢跑 ， 这是一种戏谑的鼓励 。
魔法公主充满了这样的时刻，感觉如此新鲜和有创意，即使在他们怀孕20年后 。其实纵观宫崎骏其人各类电影，从70年代风格的犯罪闹剧 ， 到对童年(尤其是少女时代)的敏感探索，再到历史剧、奇幻史诗，几乎每一帧都有这种视觉创造 。
但是《猫怪》代表了宫崎骏其人作品中另一个元素的顶峰:他对反暴力的坚持 。像许多日本故事讲述者一样，原子弹在宫崎骏其人的电影史上回响 。当手冢治虫、大友胜博和高畑勋等传奇作家更直接地处理现代国家的破坏力时 ， 宫崎骏其人将他的责任和注意力放在了人身上——个人和企业、慈善和自私、古代和现代 。
在《猫怪》中，阿尔伯达夫人领导着钢铁镇，这是一个生产步枪并与森林之神战斗的人类聚居地 。她是一个坚强而有能力的领导者，从妓院雇佣女人，徒手给麻风病人绑绷带空 。她还试图杀死伟大的森林精灵 。
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