埃布希和猫妖公主本人——一个代表森林中战斗的狼而被养大的女人——是影片的两极，进步与传统 ， 工业与自然 。他们都希望对方死 。阿席达卡站在他们之间，坚持和平，即使人类和神处于战争状态 。
宫崎骏其人在他的许多电影中都使用了这种英雄形象——娜乌西卡和哈尔的移动城堡是他的代表作——但在这里效果最好，因为人物的各个方面都彻底而温和地人性化了 。像阿席达卡一样，我们爱他们 ， 即使他们是最残酷的 。
在电影的结尾，阿席达卡的战马——一只名叫雅库鲁的红色麋鹿——射中了它的大腿 。他一瘸一拐地跟在王子后面，尽管他的主人叫他留下来 。最后，阿席达卡接过缰绳，他们并肩跑着 。这短短的一瞬间传达了太多的信息:亚库拉跟随他的主人，他不顾自己的枪伤，努力拯救森林；阿斯塔卡放慢速度，跑向驮着他的动物 。这是对人类与自然之间相互作用的重新定位，将这种关系置于纯粹的功能主义之上 。
对宫崎骏其人来说，人类之间的暴力只是我们本性的延续 。他反对这种暴力，渲染它丑陋和怪异，与令人惊讶和强大的自然场景形成鲜明对比 。像任何好的幻想一样，他的电影揭示了现实:树枝像坐在上面的森林精灵一样神奇，风像它携带的神一样神秘 。
——大卫·普里斯特，特约作家
哈尔的移动城堡 。
哈利可能更出名，但还有一个聪明迷人的巫师值得了解 。他的名字叫哈尔 ， 住在一个神奇的会飞的房子里 ， 被一个勇敢的火魔命名为钙 。一天，哈尔遇到了一个害羞但可爱的年轻帽匠，名叫索菲 。不幸的是，他们短暂的相遇引起了荒原中嫉妒的女巫的注意，她将苏菲变成了一个90岁的老妇人 。索菲去了荒地寻找一个可以解除诅咒的巫师 。她遇到了一个头上戴着萝卜的活稻草人 。他像弹簧高跷一样上下摆动，把她带到哈尔的魔法屋，在那里她最终成为他的管家和厨师 。
这才是故事的真正开始 。
由宫崎骏其人执导的《哈尔的移动城堡》大致是根据戴安娜·韦恩·琼斯的一本书改编的 。有趣又严肃 ， 配乐优美，过目不忘 ， 难以忘怀——想想老式的旋转木马 。在英文版中，这些角色被出色的演员们赋予了生命——克里斯蒂安·贝尔(饰演哈尔)、比利·克里斯托(饰演卡索夫)、劳伦·白考尔(饰演荒野女巫)、穿着牛仔裤的西蒙斯和艾米莉·莫迪默(饰演老/年轻的索菲) 。
宫崎骏其人的故事传达了一个简单的信息:战争是不好的 。它带来痛苦、损失和眼泪 。但这也是一个关于希望、友谊、同情和忠诚的故事 。我们还了解到，变老——尤其是老年妇女——并不意味着你不能做非凡的事情 。在《苏菲奶奶》中 ， 我们的女主人公找到了自由表达思想的勇气和声音 。
抛开这些可爱的画面不谈，这不是一部儿童电影 。战斗场面和冒烟的飞行战舰注定是可怕的 。这个题目很复杂 。这些人物没有好坏之分——都有一点 。他们是人 。
这就是我喜欢这部电影的原因 。这是一场全方位的冒险，呈现出如此生动的故事，一瞬间，你会忘记你正在看的动画，因为感觉如此真实 。
——主编康妮·古·格里毛
龙猫
《龙猫》讲述了一对姐妹在等待生病的母亲康复期间，随父亲搬到日本乡下的故事 。在探索新家的过程中，他们遇到了各种各样的森林精灵，包括这种巨大的、毛茸茸的、可爱的同名生物 ， 它们难免会微笑、咆哮、打哈欠，飞进你的心里 。
没有任何进一步的细节，他们与龙猫的冒险构成了一个奇妙的，异想天开的，华丽的视觉之旅，可以被所有年龄和文化普遍欣赏 。这部电影展示了流畅而细致的手工图像，使吉卜力工作室成为动画界的传奇，并有助于将动画带给西方观众 。
但也许最大的支持来自我4岁的儿子 。这个周末，我让他坐下来看了88分钟的日版电影，也就是说他看不懂电影的具体细节 。
没关系 。虽然有语言障碍 ， 而且他更习惯迪士尼制作的电脑生成节目 ， 但儿子完全沉浸其中，对着电视喊龙猫，对着画面兴奋地尖叫 。
坦率地说 ， 这有点令人惊讶，因为他的视觉盛宴包括嘈杂和华而不实的表演，充满了愚蠢的笑话和大量的动作场面 。即使与吉卜力工作室的其他电影相比，《龙猫》的故事情节也很少 。没有对手，没有可怕的怪物，也没有真正的冲突感 。龙猫本人直到影片三分之一才出现 。有人可能会说太困了 。
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