农村三部曲的作家（拿出反映时代巨变的文学表达）
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乡村三部曲作家(想出反映时代巨变的文学表达)
小李画的古镇新面貌(版画)
学经典需要打破写作惯性 。
中国农耕文明历史悠久，文化基础具有鲜明的地方属性 。长期以来 ， 乡村题材一直是历代文学作家创作的主流 ， 乡村题材作品在中国现当代文学中占据着举足轻重的地位 。深厚的乡土文化底蕴、源远流长的现实主义写作传统和丰富的乡村生活经验，孕育了众多文坛上著名的乡土艺术家，并催生出一系列脍炙人口的名作:鲁迅的《阿q正传·故乡》、茅盾的《乡村三部曲》、沈从文的《边城》、湘西和丁玲的《太阳照在桑干河上》 。孙俪的《风云第一记》《铁木前传》《周立波农村巨变》《暴风骤雨》《刘清创业史》《路遥平凡的世界》《人生》《陈的《白鹿原》《贾大山的佛经》《村戏》《铁凝的《哦，香雪》 。
许多资深作家为当代乡村题材创作提供了宝贵而丰富的文学遗产和写作经验 。比如鲁迅和“五四”乡土小说家有意识地将风土人情与人物塑造相结合，在具有乡土气息和乡土色彩的叙事中寄托作家的乡愁、乡愁和文化批判；以沈从文为代表的“零陵派”作家有意识地将浪漫主义因素、诗性习俗和抒情传统融入乡土叙事，彰显乡村人文的独特魅力和精神；赵树理作为典范，新中国乡村生活题材的创作者们坚持大众文艺的创作方向，吸收民间文艺元素 ， 以朴素鲜明的现实主义笔法忠实地反映农民的思想、情感、意识、愿望和审美要求 ， 塑造了历史变迁中的新农村人的生动形象 。
新世纪以来，乡村题材创作在这三种创作类型中得到培育和发展，产生了《秦腔》《笨花》《湖光山色》《万句一句》《山，空我叫王村》《村志》《上塘书》《良庄中国》《生活书》《望春风》等作品 。
这些作家提供的经典文本范式也可能成为当下乡村题材创作的桎梏，形成写作惯性 。既要从文学史的伟大传统中汲取力量 ， 也要警惕“依葫芦画瓢”的做法 。我们要用眼睛洞察当今农村的巨大变化，用脚丈量农村的每一寸土地 ， 用心灵去感受当下农民火热的内心 。文艺创作的方式毕竟有一百种或一千种，但最根本、最关键、最可靠的方式还是扎根于人与生活 。
更新知识结构，从实际出发 。
党的十八大以来，许多以脱贫攻坚为核心、反映农村改革的新时代农村现实题材创作应运而生 。《金谷银山》《景山海》《花开花谢》《乡村乡村》《海边春秋》《战国红》《高腔》《延安样本》等作品既有意识地继承了数百年来乡土文学的写作传统，又结合新时代的具体特点 ， 以乡村和农业的发展史为背景，以普通农民和基层扶贫干部的生活和工作为线索，多维度地展现了乡村时代的变迁，都是成功的 。
【拿出反映时代巨变的文学表达 农村三部曲的作家】在总结成绩的同时 ， 也要足够重视农村现实题材创作中暴露出的问题:一是题材导向的政策图解 。文学是一种“形象思维”(别林斯基方言)，其主题需要通过具体的艺术形象来传达 。目前，一些乡村题材创作者背离形象思维的规定性，任意支配人物、安排情节，导致作品变得概念化、公式化 。第二 ， 走马观花的写作 。一些作家以游客的姿态走进乡村 。他们以为自己到了之后，转过身去看书，就认识了农村，熟悉了农民 。其实远远不够 。第三 ， 消费主义风格的猎奇和景观叙事 。这种创作倾向在网络文学中表现得很明显 。为了满足大众的好奇心，一些作家为了吸引眼球或赚取流量，故意使用极端的叙事方法，将乡村塑造成“田园”或“荒原”的场景 。这些做法都不能客观真实地呈现中国乡村正在发生的历史性变化 。
中国作家协会主席铁凝在全国新时代乡村题材创作大会上强调:“新时代的新乡村呼唤我们双脚走进去，但走进去不是单向观看 。作家不是游客 。在这个过程中，我们要更新感知结构，掌握新知识，熟悉新领域，开拓新视野 。田园或挽歌的方式 ， 猎奇和造景的方式，都不足以展现中国乡村的全貌 。”
只有身体、心灵、感情都参与进来，才能写出好作品 。
如何在继承传统的基础上，摆脱思维惯性 ， 突破创作瓶颈，找到“契合”新时代乡村现实的表达方式，是当下至关重要的文学课题 。笔者认为 ， 新时代乡村题材创作者应重点把握以下几点:
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