废用后的定窑并未衰落，宋室偏安后，继续供奉金、元两朝，长盛不衰，这也是为何定窑烧造年代和地点清晰的关键原因 。
清清白白，坦坦荡荡，定窑走出了一条自我精彩之路！
汝窑 土豪成就之路
汝窑的标志性颜色
天青色
若给汝瓷一条时间线，即：始于宋初，盛于北宋晚期，衰于南宋，终于元末 。
比起这条时间线，人们更为熟知的是一句话——“纵有家财万贯，不抵汝瓷一件”！
汝瓷薰炉
宝丰清凉寺村汝官窑遗址出土
为何汝瓷会有如此高的价值？
先来看汝窑成就之路 。
汝窑，在宋代有官窑与民窑之分 。
官窑一般称“汝官窑”，汝州窑的民窑则以“窑以地名”的原则 。
汝州市境内的严和店、轧花沟、任村等都是北宋著名的北方青瓷窑场，它们大多以刻花和印花为基本装饰 。
另外，一个是宝丰窑，位于河南宝丰清凉寺 。
不过，宝丰窑，不单单生产汝青瓷，它的产品种类很丰富 。考古资料显示在其窑址中光采集到的民窑产品标本就有青瓷、黑瓷、白瓷、三彩釉陶等 。
此处，需弄清楚的是：“汝窑为魁”或汝窑名列宋代青瓷榜首，这是指汝官瓷而言，而非“汝州窑” 。（宋以后文献中的“汝窑”差不多全是指汝官窑 。）
汝官窑，显然即是专为宫廷烧造御用瓷器的窑厂 。
它存在的时间非常短暂 。
大约只有北宋哲宗元祐元年（1086年）到宋徽宗崇宁五年（1106年）的20余年 。
产量不大，产品也不多，所以到南宋早期已经“近尤难得”了 。
有人曾做了统计，世界上以千计的博物馆中能藏有宋汝瓷者不足10家，而这几家博物馆藏汝窑传世物总计亦不足70件 。
所以，早在明清时期，民间已有“纵有家财万贯，不抵汝瓷一件”的口碑广为流传 。
当然汝窑瓷价值千万并非完全因其存世稀少，还在于其工艺之绝伦，釉色之变幻 。
这个窑很好认，它有几个突出特点：首先，它的胎是香灰色，且胎很细，透过薄釉处可微见粉色；
其次，釉色是天青色，但这种青它并不好控制，不同器物会浓淡区别 。所谓淡者如碧空万里，谓之“天青”；深者似雨过天晴云破之处，谓之“天蓝” 。
下列一组可对比一下：
河南博物院藏
大英博物馆藏
北京故宫博物院
藏汝窑三足樽承盘
这些馆藏的传世品，在背景色相似的情况就能一眼分辨的色差 。
这是胚和釉 。
汝窑还有一个特点——“开片” 。成功的汝窑釉面上往往开有细碎繁密的纹片，宛如鱼鳞或冰裂状 。
汝窑莲花式温碗局部
可以看到明显的开片
本来吧，瓷器釉面出现纹片是一种瑕疵 。
瓷器在烧造过程中，胎和釉膨胀系数都是不一样的，当胎的膨胀系数大于釉的膨胀系数时，就会出现冰裂 。
古人们利用这种冰裂当作装饰，这一特点转而备受人们的赞誉 。
汝窑三足承盘
北宋，北京故宫博物院藏
也许正是由于汝瓷技艺超群，因而才得到北宋宫廷的赏识 。
到北宋晚期，汝窑御用品烧制时开始以名贵的玛瑙入釉，以致汝窑瓷质如堆脂，面若美玉，工艺愈加精湛 。
“汝窑为魁”之称，便也不足为奇了 。
钧窑 就要这般光彩
北宋 钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆
世上没有两件一模一样的钧瓷 。
所以，才有了：“钧瓷无对，窑变无双”！
“窑变”，无疑是钧瓷的奇绝之处，“靠天吃饭”这种不确定性，成就了钧瓷特殊的美感 。
而钧瓷中的色彩，像是小彩虹一样绚烂，先人的色彩审美从未变得如此丰富，人人都可以是艺术家，人人也可以是冒险者 。
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