莫高窟|壁画上的飞天还会有怎样美丽的姿态？( 五 ) _经验知识

在装饰华丽的垂幔下。两身飞天一捧花供养。一弹箜篌。箜篌的每个部件都交待得很清楚。画面装饰华丽。只是彩云画得过于程序化。
元时期：密宗盛行。飞天渐渐消失于天际
元代时蒙古族统治敦煌地区。在莫高窟和榆林窟营建重修的洞窟都很少。元代流行密宗。分藏密和汉密。藏传密宗艺术中无飞天。汉传密宗艺术中现存的飞天也不多。元代具有代表性的是莫高窟 3窟中千手千眼观音经变上方两角的四身飞天。其中北壁观音经变图上方两身飞天造型较为完美。一为黑发。梳双髻。头上有簪花。高鼻大眼。身体较胖。系长裙。另一身为金发少女。头梳双髻。亦为高鼻大眼。手持白莲乘云从空而降。两身飞天不对称。均具中亚西亚民族脸形。造型颇写实。反映了当地的文化特点。已无佛教飞天的姿态风貌。而像是两位乘云飞行的道教仙童。在技法上表现出浓郁的中原画风。构图丰满。笔法细腻。抑扬顿挫。堪称中国元代壁画中的杰作。自元朝。敦煌飞天渐渐消失于天际。

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▲簪花飞天（元莫高窟3窟南壁）
飞天飘在黄色翔云上。脑后垂双环发髻。头上簪花。高鼻。浓眉大眼。面丰体壮。捧莲花供养千手千眼观音。十分虔诚。此线描功力在敦煌壁画中堪称一流。千手千眼观音为密宗题材。

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▲金发飞天（元莫高窟3窟北壁）
飞天为金发。头梳双髻。长眉高鼻。一手捧莲花。一手持长莲枝。从天而降。来供奉千手千眼观音。周围黄色云朵飘浮。与巾带的紫色形成对比。飞天造型有西域人特征。
【莫高窟|壁画上的飞天还会有怎样美丽的姿态？】飞天是天宫的精灵。在造型上集中了人间最善良、最美丽的形象。使人觉得亲切并产生护佑感。飞天的美学基调是健康的。表达的是飞舞、开朗、乐观的情趣。这也正是飞天艺术的生命力所在。敦煌飞天。经历了千余年的岁月。展示了不同的时代特色和民族风格。许多优美的形象。欢乐的境界。永恒的艺术生命力至今仍然吸引着人们。正如段文杰先生在《飞天在人间》一文中说：“她们并未随着时代的过去而灭亡。她们仍然活着。在新的歌舞中。壁画中。工艺文中。到处都有飞天的形象。应该说她们已从天国降落到人间。将永远活在人们心中。不断地给人们以启迪和美的享受。