作者采用的梦中梦式相互交错丛生的结构形式 ， 使得所有情节被有效地串联起来 ， 同时又有黄粱一梦般的虚空感和看破红尘的隐喻 。比如章女梦中看到自己一生的悲剧结局 ， 醒来后极力摆脱此番命运 ， 却犯下了一个个难以挽回的错误 ， 伤害了最不该伤害的人；比如作者借着扶苏梦中化作蟋蟀的情节为读者再现了曾经乔植成长的岁月；又比如扶苏奚山君分别进入青城殿下与宰相云琅的那段历史 ， 却改变不了那段故事的结局 。
梦中梦的结构设置使得主副线故事通过不同的机遇 ， 从不同人的口中得到讲述 ， 大大丰富了小说的容量 ， 使得小说情节曲折而迷离 ， 人物形象丰满而立体 。梦中串梦 ， 红线两端 ， 误会万千 ， 人物情节皆千变万化 ， 令人恍恍然 ， 惚惚然 ， 不知何处是梦 ， 何处是真 ， 仿佛若庄生梦蝶 ， 枕中一记 。而乔荷风神 ， 乔植眉目 ， 青城之风 ， 成泠之骨 ， 如在目前 。
三、文白相间的语言:古韵与戏谑并存从语言选择上来看 ， 《昭奚旧草》并不是一本取悦读者的快餐读本 。小说采用了两种语言 ， 一种是白话 ， 一种是文言 。白话有时根据情节需要也会富有诗韵 ， 有时则会加上适当的俗语或俚语来调节气氛 ， 如“大佬”和句末语气词“哩” ， 不会让人出戏 ， 但很能配合情节达到让人捧腹的效果 ， 给原本沉重阴郁的主题带来一丝缓冲 ， 使读者不至于觉得情节太虐 ， 就像繁忙愁闷生活中的清风与阳光 ， 终究还能让人感受到生活的乐趣 。文言一般作为白话的补充而存在 ， 作者一般在每卷开头会使用一段文言 ， 模仿史家笔法 ， 或增加事件的真实性 ， 或模拟《山海经》志怪 ， 使小说具有古典小说的韵味 。如第二卷开端介绍异人翠申族:
“翠申者 ， 后族也 。貌美而喜翠衣 ， 族除大母皆男儿 ， 妻多童养 ， 一生不渝 。辈居奚山 ， 性聪颖 ， 擅窃物 。——《异人集·四卷·太史撰》”
此段颇类于中国古代的志怪笔记 ， 大致介绍翠申一族的外貌、习性等基本情况 ， 以让读者对翠申先有一个直观的认识 ， 以便后文的开展 。同时 ， 书中几乎每一卷开端都有这样的一段古文介绍 ， 或记录小说中所构造的历史事实 ， 或介绍某一人物事迹 ， 极有韵味 。
除开卷的史类文言外 ， 有些穿插在文中的文言也颇有趣味 。如奚山君舌头所化的小童子阿箸的语言 ， 就以文言形式演绎出可爱有趣的感觉:
“是汝！”这小童子僵硬地叉了腰 ， 缓缓地抬起头 ， 愤怒道 ， “汝害吾！红颜祸水 ， 进谗言 ， 将吾那圣明的君主变成了商纣周幽 ， 呔 ， 吃吾一拳！”
阿箸的牙尖嘴利十分符合他本身是人之舌头的特性 ， 以文言写之 ， 更是十分增色 ， 结合他小小的身量和一本正经的语气 ， 令人不由捧腹 。
从以上分析可以看出 ， 《昭奚旧草》是一部很用心的作品 ， 书海沧生不止通过此作品讲述了她心中那些个奇妙的故事 ， 还传达了对人生命运的思考 ， 同时 ， 她又通过这部书进行了她的语言试验 ， 相当自如地转换文言与白话 ， 又适当地把握了度 ， 不至于使读者产生艰涩难懂的感觉 。而梦中架梦的构造更是相当大胆的尝试 ， 体现了作者努力突破自我的决心 ， 对比先前书海沧生的成名作《十年一品温如言》 ， 读者很难联想到这两部背景、风格相差如此之大的小说是出自同一作者之手 。
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