以诗歌散文著称的徐志摩,小说写的如何？请评价一下？( 四 ) _经验知识

与这一特点相联系。徐志摩的小说。心理描写较多。虽不能说没有一般化的平庸的。但大多较成功。
《一个清清的早上》通篇都是心理描写。《轮盘》。《珰女士》大半篇幅也是心理描写。徐志摩善于将第三人称转为第一人称、第二人称的口吻。又喜欢将历史的人物和画面直接出现在心理活动的画面上。作者对人物的心理描写。一般说较细致。但不太深。
与《春痕》《一个清清的早上》等作品艺术上异趣的是《老李的惨史》《家德》等少数几篇。情节线条具体、清晰。生动。人物个性特点突出。
《老李的惨史》是故事型小说。第一节写的。都是浓缩了的小故事。第二节。人物进入矛盾。进入构成作品主干情节的中心。第三节。矛盾向前发展。第四节。是故事的高潮和结束。第五节。已是尾声。情节结构的大的框架。是按事件发生的时间先后为序。各节的具体安排则不尽一致。

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为适合短篇小说的特点。故事情节有跳跃性。作品从老李读中学写起。介绍他在学校的几个故事。第二节的第一句就是：“老李现在做他本乡的高小校长了” 。然后叙述他怎样当了小学校长。第三节通过老李的心理活动反映事态的发展。第四节与第二节写法差不多。先交代事情结局。再写知事来现场察访。揭出内慕。这样。就第二节、第四节这两个局部来说。用的是倒叙法。
这篇小说故事情节的安排。尚不能说是如何巧妙。然而也有起有伏。错落有致。有一定的艺术水平。
《老李的惨史》的人物性格塑造。有虚有实。对老李主要用实写。对孟甫则用虚写。其中老李的性格给人印象较深。徐志摩写老李。用了多种手法。主要写人物的言语、行动。但也间或用心理描写。不过他的行动描写笔法较粗。心理描写却较细。但行动描写较心理描写出色。
《家德》用第一人称介绍性叙述语言写成。极少环境景色氛围描绘。只是实实在在地写家德思想性格的一个又一个侧面。他所做的一件又一件事。他勤劳、诚实、忠厚。是个孝子。

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作者突出了他的惊人的孝心：因为妻子不孝敬娘。就不理睬妻子；钱也给娘。不给妻子和幼儿；娘死了。不仅寿衣用绸缎做。还给带上重八钱的金发夹；娘死后。他再也不回家；过了两年。他说“我积下一百多块钱。我要去看一块地葬我娘去” 。
这篇小说的艺术手法和语言都较朴实。几乎没有花哨的东西。不过。小说人物的思想言行有些地方令人难以置信。那可能是因为作者对人物把握不准。同时又少用了笔墨的缘故。例如家德帮工不要工钱。作品写道：
“他算是我们家的‘做生活’ 。但他。据我娘说。除了吃饭住。却不拿工钱。不是我家不给他。是他自己不要。‘我就要吃饭住’ 。他说。……你再说也是白费。因为他有他的理性。吃谁家的饭就该为谁家做事。给我钱做什么？”
这是难以理解的。因为旧社会惯例。仆人给谁家做工。除拿工钱外。吃饭住也在东家。那么。家德为什么会有这种反常的“理性” 。作品未作充分描写。以至有些失真。

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《老李的惨史》、《家德》这一类作品。用的是现实主义方法。一笔一笔地如实地描写。《春痕》一类作品。将现实主义、浪漫主义、象征主义熔于一炉；前者平实。后者空灵；前者具体。后者神韵生动。各有千秋。各有短长。
自然。这仅是就大体而分的两类。其实每篇都有独具的特色。徐志摩富诗人气息。他写散文和小说时。也往往追求一点诗意。他的理论思维能力并无过人之处。观察社会生活和人物也不精细。但感情丰富。感情助触角特别灵敏。长于想象。创作中又在艺术上刻意追求。他说：
“我敢说我确是有愿心把文章当文章写的一个人。”
不过。徐志摩小说艺术上有不少弱点和毛病。比如《珰女士》抽象说理过多。人物个性化不够;《一个清清的早上》失之沉闷。人物性格也较单薄;《船上》心理描写多而不深。《肉艳的巴黎》更多散文特点。重在写巴黎社会生活一隅。人物只是影子;《“浓得化不开”》两篇及《死城》。是驰骋想象的产物。但调色不匀。未臻和谐统一。