《海上钢琴师》为什么结局男主宁愿和废船一起炸死也不愿意回陆地呢？

《海上钢琴师》这部电影我看了有三遍。第一遍是在2008年刚上大学时候。当时看完我也有着和大多数人有着同样的的困惑：为什么男主角1900宁愿死也不愿下船？后来大学快毕业时候又看了一遍。似乎能理解一些1900的选择；时隔一段时间后。又看了第三遍。对1900不愿下船的选择。算是有一些感悟吧。

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其一。对家乡——邮轮的依恋。这是他的全世界。
1900生于船、长于船。1900的一切都来自于这艘名为“弗吉尼亚号”的邮轮。亲人、朋友、享誉航线钢琴才华。甚至朦胧闪现的初恋。与其说1900不愿逃离舒适圈。倒不如说1900对赋予他一切的家乡充满了依恋。在电影中。仅有一次际遇让1900几乎走下船。就是1900在弹琴时透过船舷小窗看到的那位佳人（插播一句题外话：此时1900创作的这首Playing Love 曾经陪伴了我许多个失眠的夜晚）。一面之缘让1900下定决心走下船。当所有人注视着期待见证这一幕时。拎着行李的1900突然停在船梯。电影里几秒钟的停顿。仿佛所有人都屏住了呼吸。然而1900一句话未说便转身。至此再也没有讲过下船的话。或许。他在想。万一将来这位姑娘来船上找他呢？弗吉尼亚号就是1900的全世界。甚至承载了对未来的全部期望。

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其二。中庸的生活太无聊。生如夏花一般极致的人生才最动人。
船下的世界。不就是我们每日奔波其中的碌碌风尘么？这个世界。我们都无比熟悉。甚至都熟悉到没有机会去审视它的特点。这个世界。安全、舒适、精彩缤纷、充满了机遇和挑战。但这个世界却又让绝大多数追求安稳的人碌碌无为、浑噩度日。最终在一地鸡毛日常琐事中结束这中庸的一生。1900在电影中比较明确的表达过对船下世界的看法：“你看不见世界的尽头。在那个无限延伸的世界里。什么都有。唯独没有尽头。而钢琴的琴键是有限的。我可以掌控并创造出无限的可能。”对1900来说。他不喜欢对面无法掌控的事物。船下形形色色的事物。纷杂而又充满变数。让普通人都裹挟其中。不得脱身。这大概也是1900的通透精明之处吧。至于最后宁愿和弗吉尼亚号一同沉入海底也不愿下船的选择。我的理解是。已经生如夏花一般绚烂了。无需重新去过一遍平庸的生活。英国小说家威廉· 萨默赛特·毛姆在《月亮和六便士》中创作的思特里克兰德同样是无比的偏执。宁愿死也不愿回到满地“六便士”的世界。思特里克兰德和1900大概是同一类人。此心安处是归处。

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写在最后。人的一生有很多种活法。可以追求安静内敛的出世。也可以不知疲倦的积极入世。无论哪种。只要做到了极致。大概都能很投入且酣畅淋漓的享受人生乐趣。而大多数人们。却选择了无趣的二者之间。
其他观点：
钢琴师“宁死不从” 。其实也不难理解。
毕竟身处乌托邦。谁愿意出来呢？
身处桃花源。谁愿意出来呢？
我呢只是一个观影者。刷了数遍《海上钢琴师》。简单说下自己的看法。如果与影评人的观点不同。与导演原意不同还望谅解。

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《海上钢琴师》重点强调了主人公的出生。本世纪初年、孤儿、海上、锅炉工收养等等。我们不难发现他没有自己的“身份” 。虽然存活在世界上却不被大众社会承认。
是不是觉得很熟悉呢。对了。像极了“桃花源中的人” 。
电影中情节：移民局的人来寻找主人公。主人公逃跑躲在货轮里；少年的时候。养父惨死；沉醉于音乐与世无争；音乐独特受客人追捧。甚至有人专门乘坐邮轮。来听他弹琴；战火四起。两次世界大战交相而起再也没人有闲情听音乐了。

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这条船就是一个“乌托邦” 。在这里面他觉得自己实现了人生的价值。外界对自己。毫无意义。从未得到的人。不怕失去。没有出去过的人。怎么会选择出去呢？
你说。桃花源中的人愿意出来吗？
近代欧美。远古魏晋
虽然此片公映时距离二战已经过去半个多世纪了。但是世纪初期连续的世界大战。留给欧美人的阴影还未消退。
数万人客死他乡。数十万家庭毁于一旦。到处都是孤儿寡母。父辈多年积蓄毁于一旦。即便是贵族家的女儿。也不得不委身风尘才能活下去……西欧诸国纷纷破产。沦为小国。连标榜欧洲一哥的英国也得跟小弟联合起来。其他国家更别说了。东欧甚至走上了社会主义道路。