为什么李清照是婉约派诗人写的《渔家傲·天接云涛连晓雾》却是豪放的？( 二 ) _经验知识

词。最早是伶工歌女演唱的歌词。诗虽然一开始也是演唱的诗歌。但是诗在科举中是考试的一种文体。比起词来。要正式得多。
李清照的豪放词的确不多。因为她的词学理论中。不支持以诗为词。甚至还笑话苏轼等人的词。是“句读不葺之诗”：
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻。学际天人。作为小歌词。直如酌蠡水于大海。然皆句读不葺之诗尔。（李清照《词论》）
但是李清照不写。并不代表她写不出来。我们看看她的诗就知道。李清照把豪放之风都写入了诗里。例如《乌江》：
生当作人杰。死亦为鬼雄。至今思项羽。不肯过江东。
在大宋溃败之时。她还写诗言志。讥讽当时的无能之辈：
南度衣冠欠王导。北来消息少刘琨。

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二、其他婉约词人的豪放之词
其实在宋朝。根本没有什么婉约派和豪放派。这两种派别是明朝人的区别。
另外。诗人填词和作诗常常是两幅面孔。作诗如士大夫正襟危坐。填词如风流轻浮的才子佳人。所有的婉约词人。其实都能写出豪放之作。
除了李清照。我们能看到其他著名的婉约词人。也有豪放之作。例如柳永的《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天。一番洗清秋。渐霜风凄紧。关河冷落。残照当楼。是处红衰翠减。苒苒物华休。唯有长江水。无语东流。不忍登高临远。望故乡渺邈。归思难收。叹年来踪迹。何事苦淹留？想佳人。妆楼颙望。误几回、天际识归舟。争知我。倚栏杆处。正恁凝愁！
这首词虽然也写羁旅之情。但是上阕颇有盛唐之风。深得豪放派词人苏轼的赞赏。
婉约词中的贺铸。以“一川烟草、满城风絮”的《青玉案》闻名。不过他也有著名的豪放之作。如这首《六州歌头》：
少年侠气。交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆。春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬。白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。(闲呼一作：间呼)似黄粱梦。辞丹凤；明月共。漾孤蓬。官冗从。怀倥偬；落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨。系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水。手寄七弦桐。目送归鸿。

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三、豪放派词人的婉约之词
同样。豪放词人也有婉约的词作。实际上。有些豪放派词人的婉约词多于他的豪放词。
我们看一首苏轼的《蝶恋花》：
花褪残红青杏小。燕子飞时。绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人。墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
大诗人陆游有一首风情之作。被认为放入花间词中难分彼此：
霁景风软。烟江春涨。小阁无人。绣帘半上。花外姊妹相呼。约樗蒲。修蛾忘了当时样。细思一饷。感事添惆怅。胸酥臂玉消减。拟觅双鱼。倩传书。《月照梨花》
辛弃疾也有《汉宫春立春》
春已归来。看美人头上。袅袅春幡。无端风雨。未肯收尽余寒。年时燕子。料今宵梦到西园。浑未办黄柑荐酒。更传青韭堆盘。却笑东风从此。便熏梅染柳。更没些闲。闲时又来镜里。转变朱颜。清愁不断。问何人会解连环？生怕见花开花落。朝来塞雁先还。

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结束语
唐宋词随着时间的流逝。原先的乐谱渐渐失传。明朝张綖（1487-1543）是第一个写词谱的人。张綖在《诗馀图谱·凡例》中第一次提出了词分婉约、豪放二体：
按词体大略有二。一体婉约。一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉。豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人。如秦少游之作多是婉约。苏子瞻之作多是豪放。大抵词体以婉约为正…… 。
其实。对于词人来说并没有婉约和豪放的概念。一般来说。文人作诗时。大多豪放。填词时。大多婉约。
豪放词早在五代时就有。在苏轼开始以诗为词以后。对于文坛影响很深。词也有了言志的现象。于是出现了大量的豪放词。
但并不是说。婉约词人写不了豪放词。豪放词人写不了婉约词。只是风格不同。对于词的理解不同。例如李清照。她认为词“别是一家” 。大多数词人以婉约为正宗。