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曹操、曹植和曹丕诗歌风格的差异有哪些？

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曹操、曹丕、曹植三人在中国文学史上合称为“三曹” 。同属“建安派”诗人 。为我国的诗歌发展作出了巨大的贡献 。
三人的诗歌风格不尽相同。现分别略述一二 。以供参考 。
一、曹操现存诗歌二十余篇 。全部是袭用旧题的乐府歌辞 。他是开创一代诗风的人 。他汲取汉乐府民歌的“感于哀乐 。缘而发”的精神 。“用乐府题目自作诗”“叙汉末时事” 。对后世社会批判诗的发展产生很大影响 。他的诗形成了自己的风格 。无论是四言诗还是五言诗 。都以充沛的感情、质朴的语言和雄健的气势 。写得生动劲健、苍凉激越 。有着政治领袖人物的胸怀和气魄 。表现出明显的个性特征 。建安时期的文学开始向抒情化、个性化转化 。曹操的诗是这个转化的表征 。
对曹操诗歌艺术风格的体察 。古人有大体相近的看法 。钟嵘:“曹公古直 。其有悲凉之句:”（《诗品下》）敖陶孙曰:“魏武如幽燕考将 。气韵沉雄 。”（《诗评》）王世贞曰:“曹公莽 。古直悲凉 。”（《艺苑卮言》卷三）胡应麟曰:“（魏武诗）豪迈纵横 。笼罩一世 。”（《诗薮》外编卷一）周履靖曰:“魏武帝 。自然沉雄:”（《骚坛秘语》卷中）徐世曰:“苍茫浑雄 。白有开创之象 。”（《榆溪诗话》）陈沆曰:“曹公古直悲凉 。其诗上继变雅 。无篇不奇 。（《诗比兴笺》卷一）刘熙载曰:“曹公气雄力坚 。足以笼罩一切 。（《艺概·诗概》）古人将曹诗风格归纳为悲与健两个方面 。是基本准确的 。这里所要强调的是悲与健不是孤立的 。而是悲中有健 。健中有悲 。悲中有健即为悲壮 。健中有悲即为雄健 。悲壮与雄健凝成了笼罩大地的浩然之气 。以天下为已任的责任感、使命感给曹诗以健之力、浩然之气；深沉的忧患意识给曹诗以凝重之态、悲壮之势 。曹操诗歌的这一风格在中国诗史上产生了巨大影响 。
二、曹丕现存诗四十多首 。其诗多写游子思妇之情 。对人生进行哲学的思考 。他的《典论·论文》被学术界视为文的自觉的号角 。他的诗大部分为乐府诗 。语言清新自然 。通俗明白 。描写细腻 。感情真挚,表现出明显的抒情化、民歌化的特点 。形式多样,四言、五言、六言、七言和杂言无所不有 。其中五言体最多,成就也较高语言精羡,气韵谐婉,在艺术上很成熟 。他的七言诗体是一个创举,有开折性意义 。在他的许多杂言诗中,《大墙上蒿行》最有特点,全诗长达364字,句式有长有短,参差变化,灵活自由,对后来作家产生了一定影响 。当然,由于各种生活条件的限制,曹丕的诗歌成就远不如曹操 。在内容上,他的诗无外乎描写男女爱情、离愁别恨和贵族享乐生活,反映的生活比较狭窄 。在风格上,纤弱而少风力 。刘勰说:“子桓虑详而力缓”(《文心雕龙·才略篇》沈德潜说:“子桓诗有文气,一变乃父悲壮之习矣”(《古诗源》〉 。明代的钟惺更说：“文帝诗便婉娈细秀,有公子气,有文上气,不及老瞒远矣”(《古诗归》) 。这都是中肯的评价 。
三、曹植 。他因后来死于陈,死后谥“思”;故世称陈思王 。他是建安时期最负盛名、对后世影响最大的作家,“邺中诸子陈王最高(皎然《诗式》),钟嵘《诗品》称为“建安诗杰” 。从他留存下来的作品看,其成就确实高出同时代的作家 。
他是一个很有才气的人 。他在幼年就表现出特异的文学才作,“年十岁余,诵读诗论及辞赋数千万言,善属文”,能“言出为论,下笔成尊”(《三国志·魏志·陈思王植传》),因此很为曹操所宠爱,曾几次想立他为太子 。但终因他“任性而行,不白彫励,饮酒不节”,“性简易,不治威仪”(同上)而失去了曹操的欢心,结果在与曹丕争夺太子地位的暗斗中失败 。
生活上的巨大变化,直接影响着他的诗歇创作 。曹植留存下来的诗作近八十首,多半是乐府诗,五言体为其主要形式,并且多为抒情诗 。他的诗作印记着他的生活足迹,体现着他一生的生活情绪
。在曹丕称帝以前,他在父王的庇荫宠爱下,过着饮宴遨游、舒适安乐的贵公子生活,展现在他前的是一片光明的前景,所以这时期的作品多是些贵族生活的自状,如《公宴》、《倚太子坐》《箜篌引》、《斗鸡》等,“叙酣宴”、“美遨游”,表现的是翩翩公子的情致 。他的后期(公元220—232)创作,则是他痛苦生活经历和感受的记录,更多慷慨悲苦之音 。《赠白马王彪》是他后期诗歌的代表作 。在这篇作品中,作者以沉痛激愤之笔,抒写了骨肉间生离死别的悲苦和政治上受迫害的忧愤,对曹丕所加于他的难以忍受的迫害,进行了大胆揭露和情的抗议 。全诗充满着不能自已的哀怨、愤慨之情,真实地反映了作者在残酷政治迫害下的苦闷心情 。此外,《七步诗》以萁豆相煎比喻骨肉相残,真实惊人地写出了迫害者与被追害的紧张关系和作者的沉痛心情;《吁嗟篇》以转蓬为喻形象地描写他“十一年中而三徙都”的漂泊生活;《野田黄雀行》则曲折地表现出对曹丕排斥异己,杀害丁氏兄弟的愤怒和反抗 。从这些诗中可以见出作者这一时期的处境和思想感情

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