如何评价演员马伊琍？

马伊琍说：“女性在任何时候都要独立。无论在婚姻、事业或者友情中。人都要做一个独立的自我。依附别人活下去。会给别人造成负担。自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里。人都应该是独立的。”
塑造出观众认可的经典荧屏形象是一个演员终极的追求。对马伊琍来说。三十岁的时候她是全国人眼中的夏琳。现在马伊琍四十岁了。她又成为所有人眼中的子君。
但无论是《奋斗》中的夏琳还是《我的前半生》中的子君。抑或《北上广不相信眼泪》中的白领潘芸。《中国式关系》中的江一楠。生活中居家的上海小女人。一直在荧屏上不断挑战出了拔萃的职业女性。
马伊琍说：“女性在任何时候都要独立。无论在婚姻、事业或者友情中。人都要做一个独立的自我。依附别人活下去。会给别人造成负担。自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里。人都应该是独立的。”
因为独立。所以清醒。已经到了不惑之年的马伊琍总结自己的前半生。虽然像《我的前半生》里的子君一样经历了婚姻的泥沼。但马伊琍选择勇敢面对。并坦言自己从不后悔。

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“子君和夏琳都是我”
十年前。马伊琍遇见夏琳。夏琳一路高歌。为年轻的观众们扬起追求理想风帆；十年后。马伊琍遇见子君。她的“前半生”不谙世事。深陷离婚与生活的泥潭。早已在“老公孩子斗小三、早中晚饭鱼尾纹”之中消磨了斗志、偏离了方向。
这是一个与马伊琍截然相反的人物特性。有时候甚至有点懦弱。这是马伊琍以前演的角色里。甚至是马伊琍身上没有的。
为了演好这个角色。马伊琍认真地分析子君。她说：“子君的生活发生巨变。是因为她之前过于简单地去经营自己的婚姻和自己的人生。”要演好子君从开始的小女人骄纵。到失魂落魄再到重新踏入社会工作开始新的感情。马伊琍一点点把子君的感情掰开了揉碎了一点点去细腻的呈现。有时候。真实的生活经历也会被她拿来用到子君的人物创作中。
在《我的前半生》中。子君的儿子问子君什么是“角膜” 。子君竟然回答说是“脚上敷的膜” 。这个故事就是马伊琍家中发生过的真事。“文先生听不下去我兴高采烈地误导一年级的爱马。于是大喊：‘你胡说！’” 。也正是如此充分的创作准备和细腻的情绪把握。才让观众更加认可马伊琍饰演的子君。
这样一个观众认可的子君无疑对马伊琍的演员生涯而言是重要的。她在微博上就深有感触地写道：“三十岁碰到夏琳。四十岁遇见子君。前半生的路上没有对错。唯有成长。不念过去。不畏将来。”足见这个角色在她心目中的分量。
子君遇到了最好的马伊琍。而子君这个角色的价值还在于。她是一个有蓬勃生命力的女人。她的“生命力” 。不仅体现在剧中角色的勇敢、坚定、自立自爱。更在于不同时代环境中。探讨女性命运和独立价值的意义。“让人们学会反思。学会成长。提醒你自己。对自己的人生。你应该要怎么样去规划。”正如生活中的马伊琍一样。

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自信的女人最美丽
当了20多年的演员。马伊琍在人们心中印象深刻的大都是独立自主、内心强大的女性角色。这些角色的特质与她端庄的正旦脸截然相反。
在读书期间。因为长着一张传统温顺女性的脸。马伊琍经常被分配的角色是《雷雨》里四凤这样的角色。但真实的马伊琍不是这样的。她独立、自主。不明白为什么女人在遇到渣男的时候悲悲切切。不明白《大长今》中的主角为什么“那么窝囊” 。
大一时。马伊琍和同学一起接了个剧：两个女孩在饭店点了20块钱的菜。结账时却被收取2000元。按剧本要求。接下来她们应该束手无策、放声大哭。然而马伊琍怎么都哭不出来。“为什么要哭？不是应该去告他们吗？”
马伊琍的性格就是这样。在遇到不顺心、不如意的事情的时候。首先想到的是如何解决。而不是逃避或者大哭。
那一年。她不过18岁。却已经不相信眼泪：如果凭借理智就能找到合适的解决办法。为什么还要哭？现实中如此。在影视作品中也是如此。