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柳永的艳情词在词的发展史上有意义吗？

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【柳永的艳情词在词的发展史上有意义吗？】学生时代最迷恋的是柳永的词 。常常陷入那种缠缠绵绵的意境中不能自拔 。柳永写的长词慢调 。在早唐与张先以“韵高”著称 。又和李清照齐名成为婉约派的代表人物 。柳永的慢词与和晏欧的令词双峰并峙 。丰富了北宋前期词坛 。
其他观点：
很多人往往都把苏轼、李清照等名家作为宋词的代表人物 。对柳永在宋词上的真正贡献和价值 。以及其艺术高度的评价 。其实都没有到位 。甚至忽略 。就像提问者这问题一样 。好像柳永就是个专写艳情词的词人 。很容易形成对柳永的片面认识 。
从某种角度可以说 。没有柳永 。就没有宋词的辉煌篇章 。就没有中国历史上这个群星璀璨 。文化鼎盛的高峰时代 。或者说也会大失光采、大打折扣 。没有谁能像柳永对宋词的贡献这么大 。
柳永是第一个对宋词进行全面革新的词人 。也是两宋词坛上创用词调最多的词人 。他大力创作慢词 。充分运用民间俗语 。以生动的意象 。淋漓尽致的铺叙 。敷陈其事的赋法 。深切的情感 。平淡无华的白描等独特的艺术个性 。对整个宋词的发展产生了极其深远重要的影响 。又被称之为 \"一代词宗“ 。
柳永不仅对后世的影响深远 。当时的苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人 。无不受其影响 。甚至市井街坊都受其影响 。以至当时就有 \"凡有井水饮处 。皆能歌柳词 \"之说 。可见其影响之大、之广 。
柳永在历史上始终得不到应有的高度评价与崇仰 。与他的生平经历有关 。因不受皇帝喜欢 。曾屡试不第 。长期混迹青楼 。在儒家思想占统治地位的封建时代 。他的这种行为是放浪不羁、有悖礼教 。备受争议 。便认为柳永只是个婉约派和艳情词的代表人物 。很多人却不知道 。他后来做官为屯田 。清廉刚直 。深受百姓喜欢 。
柳永虽然写了大量市民阶层和青楼女子 。但也把笔端第一次伸向平民和女性的内心世界 。写情有绮丽幽艳之美 。写别有断肠如泣之伤 。不仅生动感人 。情深意浓 。也使宋词走向平民化、大众化 。获得了新的发展趋势 。
其实 。柳永还有很多豪情壮阔 。苍凉雄劲的词 。尤其是写羁旅愁绪 。更显卓绝 。连苏轼都叹到：“世言柳耆卿曲俗 。非也 。如《八声甘州》云: ` 渐霜风凄紧 。关河冷落 。殘照当楼 ‘ 。唐人高处 。不过如此” 。
至今 。柳永那些仍脍炙人口的 \" 多情自古伤离别 。更那堪冷落清秋节 。今宵酒醒何处 。杨柳岸 。晓风殘月 。\"”指暮天 。空识归航 。黯相望 。断鸿声里 。立尽斜阳 。“ 等 。已经成为千古名句 。被世人传诵 。
甚至毛泽东早年的词 。如《贺新郎 - 别友》中的：今朝霜重东门路 。照横塘 。半天残月 。凄清如许 。汽笛一声肠已断 。从此天涯孤旅……” 也可看到深受柳永的影响 。柳永纪念馆内 。还曾悬挂着主席当年手写的巨幅柳永词《望海潮》 。
举这些例子 。是想强调应该重新认识柳永 。重新给予这位伟大的文学家应有的评价！
其他观点：
唐宋时期 。描写男女之间感情的诗词作品不在少数 。按照对象分为两类 。一类写给妻妾 。另一类写给青楼女子 。让大家大跌眼镜的是 。写给青楼妓女的作品占了多数 。为什么呢？因为那个时候妓院是国家开设的 。即所谓官妓 。所以逛窑子是合法的 。但是把逛窑子写成诗词作品 。也是被士大夫阶层所不齿的 。而柳七郎（柳永是后来中进士时改的名字）屡次科举不中 。逐渐心灰意冷 。便有了那首释怀作品《鹤冲天?黄金榜上》：
黄金榜上 。偶失龙头望 。明代暂遗贤 。如何向 。未遂风云便 。争不恣狂荡 。何须论得丧？才子词人 。自是白衣卿相 。
烟花巷陌 。依约丹青屏障 。幸有意中人 。堪寻访 。且恁偎红倚翠 。风流事 。平生畅 。青春都一饷 。忍把浮名 。换了浅斟低唱！
从这首作品中可以看出 。柳永觉得“烟花巷陌风流事”没啥不对 。“忍把浮名 。换了浅斟低唱”也是真情告白 。看似柳永和士大夫们的传统美德格格不入 。其实不是在嘲笑士大夫们虚伪的仁德外表吗？那些所谓的正人君子 。有几个是认认真真描写过自己和妻子美满爱情故事的？非要到分手或者去世了 。才写出流传后世的佳作？什么“曾经沧海难为水 。除却巫山不是云” 。什么“十年生死两茫茫 。不思量 。自难忘” 。什么“空床卧听南窗雨 。谁复挑灯夜补衣” 。什么“红酥手 。黄藤酒……错错错” 。罢了 。活着的时候为什么不写给她呢？就这一点 。我给柳七郎点一百个赞！

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