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结语：
说到这里 。相比大家对这两首诗孰优孰劣的问题都有个大致的看法了 。唐诗佳作千千万 。往往是各有风姿 。难分胜负 。后世文论家非要评个\"七律第一\"\"压卷之作\"\"冠绝全唐\"……实在是有违品诗的初衷 。
就如这两首诗：崔颢的《黄鹤楼》珠玉在前 。已成绝响 。但李白的《登金陵凤凰台》也依旧能在致敬之时做到自出机杼 。已经是不易 。因此这两首诗可以称得上是不相上下 。皆是佳作 。若非要分个你我优劣 。那就是：从格局上看 。李白胜；从意境上看 。崔颢胜 。但总体上 。只能说各有千秋 。（一往文学作者：柳暄妍）
其他观点：
说太白《登金陵凤凰台》“抄袭”崔颢《黄鹤楼》的 。多是被“太白搁笔”这美谈所误导 。太白确实“抄袭”过《黄鹤楼》 。但那首诗叫《鹦鹉洲》 。
崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去 。此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返 。白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树 。芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 。
李白《鹦鹉洲》
鹦鹉来过吴江水 。江上洲传鹦鹉名 。
鹦鹉西飞陇山去 。芳洲之树何青青 。
烟开兰叶香风暖 。岸夹桃花锦浪生 。
迁客此时徒极目 。长洲孤月向谁明 。
两首诗的形制完全相同 。都是“半古半律” 。前二联古风 。后二联则是整饬的律句 。《黄鹤楼》连用三个黄鹤 。《鹦鹉洲》则连用三个鹦鹉 。《黄鹤楼》第四句出现“空悠悠”的三平尾 。《鹦鹉洲》就跟上“何青青”的三平尾 。《黄鹤楼》写乡愁 。《鹦鹉洲》的愁则更丰富一些 。你也可以理解是乡愁（迁客） 。也可以理解是“怀才不遇（月向谁明）”之愁 。
《黄鹤楼》其实是半首古风＋半首律诗 。当然不是格律诗的正格 。那为什么历来诗论尽皆推崇 。严羽更在《沧浪诗话》中定其为“唐人七言律第一”呢？我认为黄白山在《增订唐诗摘钞》里的评最能说明 。他说：“前半一气直走 。竟不作对 。律之变体 。”前四句一气直下 。连用三黄鹤 。读来却流利鲜活 。第四句忽然转到白云 。飘然又不突兀 。是盛唐气象 。三四句本应对仗 。这里也都舍去 。所以这是格律诗的变体 。变体二字并不是简单的区别于正格 。盛唐时 。格律诗处于发展阶段 。《黄鹤楼》正是崔颢对格律诗创作所作的尝试 。这是一个“从无到有”或者说“强强联合”的过程 。而这过程所孕育出的作品 。也便是弥足珍贵的 。
反观太白《登金陵凤凰台》 。
凤凰台上凤凰游 。凤去台空江自流 。
吴宫花草埋幽径 。晋代衣冠成古丘 。
三山半落青天外 。二水中分白鹭洲 。
【李白的《登金陵凤凰台》和崔颢的《黄鹤楼》,你觉得哪首诗更出色？】总为浮云能蔽日 。长安不见使人愁 。
此诗除了四五句失粘（上一联下句第二字与下一联上句第二字平仄相同为粘）外 。完全符合格律 。每一句都是整饬的律句 。这是与《黄鹤楼》的半古半律有明显区别的 。《黄鹤楼》的黄鹤是每一句用一次 。太白的凤凰则集中在一二句 。不妨碍三四对仗 。这是直接借鉴沈佺期《龙池篇》“龙池跃龙龙已飞 。龙德先天天不违 。”可以说两诗的创作各有千秋 。《凤凰台》也并没有“抄袭”《黄鹤楼》 。
那么两首诗到底谁更厉害呢？前有辛文房《唐才子传》的“抄袭讹传” 。后有严羽《沧浪诗话》“唐人七言律第一”的定调 。后世论诗者大都倾向于崔诗或认为两诗等量齐观 。这自然有对盛唐气象的思辨 。但也似乎少不了那么一丝若有若无的人云亦云 。而用今人的上帝视角去看两首诗 。风云窃以为太白更胜一筹 。
思想上 。崔诗登楼 。李诗登台 。都有吊古伤今之意 。而崔诗在黄鹤白云后 。继而写景 。并未说透 。乡愁是极易引起共鸣的 。便也显得单薄 。而李诗则用三四两句来怀古 。五六写景 。虚实有度 。又不事雕琢 。便觉超然 。此李诗高 。
气势上 。崔诗前二联古风占尽“地利” 。三黄鹤一白云 。一气之下 。又飘然而止 。虽“吴宫花草埋幽径”一联的厚重 。稍补李诗不足 。仍无法轩轾 。此崔诗高 。
同样写景 。“三山半落青天外”一联的辽阔壮丽 。崔诗“晴川历历汉阳树”一联便拍马不及 。或说 。融情于景才是主旨 。崔诗日暮不见乡关之愁融于细腻的江景 。李诗浮云蔽日不见长安之愁融于壮丽的江景 。各自相得益彰 。未易甲乙 。
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