在翻译了很多欧美儿童文学之后，从1949年到1962年，任溶溶迎来自己长达10多年的第一个译作高产期 。时代出版社的约稿，为任溶溶打开另一扇窗户，得以窥见苏联文学的魅力 。于是他从欧美儿童文学转而开始翻译苏联儿童文学作品 。这一时期他勤奋翻译，成绩惊人 。据统计，在新中国成立后的17年中，全国的翻译工
对于儿童诗任溶溶一直情有独钟，在这一时期任溶溶翻译了大量的儿童诗 。如马尔夏克的《给小朋友的诗》《小房子》，普希金、米哈尔科夫、马雅可夫斯基的儿童诗集以及阿·巴尔托的《快乐的小诗》等等 。这些苏联诗人的儿童诗篇幅短小，节奏欢快，构思新奇，童趣盎然，正好契合任溶溶对于儿童文学的喜好和品味，常常使他翻译起来觉得得心应手 。而同时这些儿童诗的翻译也着实给任溶溶出了一道难题，因为诗歌的翻译是最难的，在将原作的内容翻译过来的同时，又要结合汉语的特点，尽量将诗歌的形式美也翻译过来 。这就考验着译者的语言功力和文学功力，正是在对这些儿童诗的翻译中，任溶溶逐渐摸索出很多儿童诗的创作规律，也积累了很多技巧和经验，为他日后的儿童诗创作奠定了坚实的基础 。
“文革”之后，任溶溶带着自学的语言以及对儿童文学的渴望迫不及待地投入翻译工作，陆续翻译出《假话国历险记》《洋葱头历险记》等国外经典童话，并且把从小热爱的《木偶奇遇记》从意大利文译成了中文，实现了多年的夙愿 。《木偶奇遇记》是意大利作家卡洛·科洛迪的代表作，曾被翻译成200多种语言，匹诺曹的形象为全世界小朋友所熟知 。在此之前，中国也出版过数十个中译本，但大都是从其他语言转译 。任溶溶翻译的《木偶奇遇记》是国内直接从意大利文翻译的惟一中文译本，流传最广，也成为任溶溶最为满意的译本之一 。
1987年在小读者当中20世纪80年代初，任溶溶开始有意识地将安徒生奖获得者的儿童文学作品介绍到中国 。经他的介绍，林格伦、凯斯特纳、德琼、杨松、克吕斯、罗大里、格里珀等安徒生奖的得主逐渐被中国的读者了解和熟知 。尤其是对林格伦作品的翻译和介绍，在中国的儿童文学界掀起一股热潮，给正处于转型期的儿童文学带来深刻的影响 。
林格伦是瑞典的儿童文学作家，在她笔下塑造了一批活泼调皮，无拘无束的“小坏蛋”，而这样的文学形象在之前的中国儿童文学里几乎找不到 。1980年，任溶溶将林格伦的“小飞人三部曲”翻译到中国，深受读者喜欢 。之后任溶溶又翻译了林格伦的长篇童话经典——《长袜子皮皮》 。这部童话的主角皮皮是个一头红发、满脸雀斑的9岁的小姑娘，她天性喜欢自由，古灵精怪，常有奇思妙想，缺点不少，喜欢恶作剧，但更多的是优点，制服过坏人和恶兽，干了很多好事 。这个个性鲜明、真实可爱的儿童形象得到中国小朋友的热烈欢迎，也在很大程度上启发了中国的儿童文学工
果园里这座旧房子，是她爸爸许多许多年以前买下的 。他想等他老了，不再出海了，就跟皮皮一块儿住在这里 。可他后来不幸被吹下了海 。皮皮断定爸爸会回来，于是直接到这威勒库拉庄来等他回家 。威勒库拉庄就是这小房子的名字 。它里面都陈设好了，就等着她来 。夏天一个美丽的傍晚，她和她爸爸那条船上所有的水手告别 。他们很爱皮皮，皮皮也很爱他们 。
“再见，伙计们，”皮皮一个个地亲他们的前额说，“别为我担心 。我会照顾我自己的！”
她从船上带走了两样东西：一只小猴子，名字叫纳尔逊先生(是她爸爸送给她的)；一个大皮箱，里面装满了金币 。水手们站在船栏杆旁边看着皮皮，直看到她走得不见了 。她头也不回地一直向前走，让纳尔逊先生蹲在她的肩膀上，手里紧紧抓住那个大皮箱 。
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