《滁州西涧》的作者是唐代诗人王之涣 。这首诗的主题是描写自然美景，通过对滁州西涧的声色、景物、风貌等细腻描绘，表现出山水之美 。此诗气韵优美，感受细腻，抒情流畅自然，富有意境和感染力，被誉为《唐诗三百首》之首 。在中国文化史上具有重要的地位 。
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【文学争鸣】
作者：颜庆余（江南大学文学院副教授）
不满足于字面的意思，在诗篇的字里行间，努力推求索解隐含的深义远旨，几乎是每一位批评家的天性 。韦应物《滁州西涧》，谢枋得读出君子在野，小人在位的深义 。苏轼《卜算子》，鲖阳居士读出贤人无助不安又爱君不忘的远旨 。这样读诗不免招致穿凿附会、深文罗织的批评，然而，这样的阅读习惯似乎已经写入学者的基因，难以移改 。在诸多题材中，咏物和写情两类又是比兴寄托手法的重灾区，托物以取义，借男女之情以写君臣大义，是屡见不鲜的诠释 。元好问以《摸鱼儿》词牌填写的《雁丘辞》，既为咏物，又是写情，原本就包含遭受深文罗织的体质 。不过，这首词附有一篇交代具体本事的小序，事先杜绝了穿凿附会的可能，自古以来都只是当成一首颂美至情的词作，并无异辞 。岂料终于还是有学者努力推求索解，从中读出所谓的故国之思的寄托 。
徐晋如先生《元好问〈雁丘词〉是写情之作吗》（《光明日报》（2022年5月30日13版），挑战相沿已久的定论，认为元好问“想要在词中寄托其对哀宗、末帝的无限同情”，“雁丘实指代哀宗在汝上的坟茔”，此词“不是一首爱情颂歌，而是感慨兴亡、心系故国的遗民血泪之唱” 。这篇翻案文章的主要思路是：一、先从此词的内在矛盾提出疑问；二、进而将此词重新系年于金亡之后，由此存在寄托故国之思的可能；三、再引证李治的和词与元好问《幽兰》诗，构建此词与金哀宗自缢幽兰轩之间的联系；四、最后援引杨果的和词，作为旁证 。这样的逻辑进路似乎可以成立，实际上却经不起推究 。
先说第一点 。徐先生读出的内在矛盾包含两点：一是章法上，过片三句引用汉武帝泛舟汾河而作《秋风辞》的典故，造成“下片总有疏离之感，与上片截然两段，不成一体”；二是抒情上，下片的“招魂楚些”“山鬼自啼”“狂歌痛饮”等句，徐先生提出疑问：“汾上雁丘能承载得起如此深重的哀伤吗？”
关于词中引用汉武帝典故的理由，缪钺的鉴赏文章指出三点：一是地点相合，雁丘在汾水之上，汉武帝泛舟于汾河；二是扣住主题，此词咏雁，而《秋风辞》有“草木黄落兮雁南归”句；三是化用语汇，词中“横汾路，寂寞当年箫鼓”二句，本《秋风辞》“横中流兮扬素波，箫鼓鸣兮发棹歌”二句 。（《金元明清词鉴赏辞典》）这三点理由已经足够了，不过，徐先生仍说：“终嫌牵强，便不浑成 。”这里不妨补充一点理由 。胡应麟《诗薮》指出：“《秋风》，百代情至之宗 。”可见在至情的主旨上，《雁丘辞》与《秋风辞》是相通的 。地点、主题、语汇和主旨的相合相通，已足以表现此词上下片的浑然一体 。
关于下片“如此深重的哀伤”的质疑，事实上，这正是《雁丘辞》所以脍炙人口的原因 。许昂霄《词综偶评》评此词：“绵至之思，一往而深，读之令人低徊欲绝 。”而且，上片“恨人间、情是何物，直教生死相许”，开篇就已将“如此深重的哀伤”倾泻而出 。上片与下片的抒情，浑成一体，有何内在矛盾？
次说第二点 。《雁丘辞》的小序，自述瘞雁汾水之上而成雁丘并作诗的经历，时间在金章宗泰和五年（1205），又述后来以《摸鱼儿》词调改定旧作之事 。改定时间并不明确，吴庠《遗山乐府编年小笺》与赵永源《遗山乐府校注》，仍定于旧作之时，而缪钺《元遗山年谱汇纂》只是说：“似亦不会太远 。”徐先生引证李治的和词，中有“诗翁感遇”“拍江秋影今何在，宰木欲迷堤树”等句，推断改定时间在元、李二人桐川相会的元太宗九年（1237年），或稍前数年 。
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