倚杖柴门外后面一句倚杖柴门外,临风听暮蝉( 二 ) _经验知识

此时远方的渡口，夕阳刚刚要从水面上落下去，身后的山村里又升起了袅袅炊烟。一面是大自然的生气，一面是人间的烟火气息，两边的景色都很美。
颈联的“渡头余落日，墟里上孤烟” ，出自陶渊明的《归园田居五首》中的“暧暧远人村，依依墟里烟” 。
不过，陶渊明只是用比喻手法，描写了村里的烟火，而王维却将大自然的美景和人间的烟火气息，完美地结合在了一起。所以，王维这一联诗历来广受好评。
诗的最后一句，写得特别有意思。好友裴迪的出场，让整首诗“画风突变”令人忍俊不禁。我们都知道，王维好写山水诗，而他的山水诗，通常展现的是宁静的“空山”画面。
诗中偶尔会有一些人的喧闹声，但是这些声音总是会作为“配角”出现。而作为诗歌叙述者的王维，自身给人的印象也是始终处于一个“老僧入定”的状态。
如此一来，大家读到他的诗就会觉得静定如常，内心非常平静。可是这首赠裴迪的诗，写到最后有“主角”出场了，这个“主角”就是最后出来“大煞风景”的人物——裴迪。
裴迪怎么煞风景了呢？王维说：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”“接舆”是李白诗中那个“凤歌笑孔丘”的楚狂人，这里代指秀才裴迪。“五柳先生”是陶渊明，这里代指王维自己。

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这两句诗一出现，前面那么静谧唯美的感觉，就完全被喝醉酒的裴迪破坏了。这个家伙，他喝多了不在自己家里休息，却跑到王维的山居里面“狂歌” ，手舞足蹈地在他的面前耍酒疯。
原来，王维在前面花了这么多笔墨在写他山居生活的宁静悠闲，就是为了说明：山居的风景这么美，可是我的好心情啊，全部都给裴秀才这家伙破坏了。
王维笑着说：我正在这里学陶渊明自我陶醉呢，而你这个家伙怎么那么不识趣，喝得个酩酊大醉，还跑过来对着我手舞足蹈，简直是岂有此理！
这首诗的特别之处，除了末句写得有一些俏皮以外，还有就是赵昌平先生提到的叙事上的飞跃。过去六朝诗人写农村风景时，因为自己出身贵族，与正常的农家生活有一定的距离。
所以，他们习惯上以第三人旁观的口吻去叙事。比如陶渊明在写《归田园居五首》时，开头便是“少无适俗韵，性本爱丘山” 。他是先由“我”起头的，由内及外地去写农村的山村景色。

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王维的山水田园诗里面的“人” ，出场总是相对较晚的，有时候甚至根本不出场。他的一个特点就是好写“空山” ，有山谷，有流水声，有鸟鸣，间或有人声，人却不出场。
在赠裴迪的这首诗里，是有人物的。不过，他也没有一开始就从自己的思考出手，着重强调我心里怎么怎么想，而是一开始就写风景。
从寒山的“转”字入手，然后从秋水的“日”字入手，暗示自己这一段时间过的是一种什么样的生活。这等于是说，他把自己整个人，都融入到风景里面去了。