所谓“幕中 *** ”从故事的发展角度而言，它是依附于故事的结局而进行的设计，是故事的一个假结尾或是预示真结尾的走向 。这一技巧在一定程度上解决了故事冗长的问题，使得观众紧跟剧情的发展，更加投入 。
因此，单一空间电影可以总结为故事的情节往往在一个物理的实体空间之内集中展开，我们可以将这一实体空间称之为整体空间，并且在整体空间内可以包含部分空间的存在 。同时对于剧作关键点的设计而言，情节点I、幕中 *** 以及情节点II必须满足在整体空间之内完成，且允许作为辅助和过渡作用的部分情节可以在次要空间中产生 。
如1957年第七届柏林最佳影片金熊奖与1958年第30届奥斯卡最佳影片《十二怒汉》，故事的主要情节发生在法院这一实体空间之内，法院作为整体空间，休息室、卫生间、法院走廊、审判厅作为法院的部分空间 。故事围绕十二位陪审团成员在法院休息室中讨论一位男孩的罪名是否成立而展开，影片中出现的法院外部门口以及法院外部街道都属于影片中的次要空间 。
当然，如若整个故事的情节只在唯一的且不可拆分的空间内展开，则是单一空间电影的极致化体现，如1945年第17届奥斯卡最佳导演提名影片《怒海孤舟》，整部影片的故事发生在海上的一艘小船中，船内只有一个相对狭小的空间 。
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二、单一空间电影概述2000年之前，单一空间电影偶尔出现在大众的视野之中，如《怒海孤舟》、《夺魂索》、《十二怒汉》、《足迹》、《怪房客》、《怪宴》、《危情十日》、《泰坦尼克号》等，这些影片一般是在悬疑片、犯罪片或惊险片中运用单一空间这种表现形式 。
但也存在特殊情况，如创作者以这种带有实验气息的创作 *** 来表达战争的残酷或爱情的美好 。新世纪以后，单一空间电影开始活跃于银幕之上，虽然依旧在悬疑片、犯罪片或惊险片中大量出现，但部分影片在使用单一空间这一 *** 时却显得更加极致 。如《活埋》、《幻影凶间1408》、《极限空间》、《终极面试》、《彗星来的那一夜》、《分裂》等都是在唯一的且不可拆分的空间内进行影片的叙事 。
与此同时，我国虽然开始出现《夜店》、《十二公民》、《黑箱子》、《你好，疯子！》、《来电狂响》等少量单一空间电影，但存在改编国外电影和话剧的现状，如《十二公民》改编自《十二怒汉》、《黑箱子》改编自《活埋》、《来电狂响》改编自《完美陌生人》 。其中《十二公民》、《来电狂响》都是在一个母空间包含子空间内的单一空间中展开故事的发展 。
只有《黑箱子》是对单一空间电影极致化地探索 。这足以说明我国缺乏对单一空间电影原创故事的开发以对单一空间电影带有实验性地探索与实践 。匈牙利著名的电影理论家及编剧者贝拉·巴拉兹借助哲学和心理学的理论著成了在电影理论界堪称史诗的《电影美学》 。
其中贝拉·巴拉兹以电影艺术独有的视觉、听觉、剧本、剪辑以及形式与风格等多个角度分析了电影艺术在欣赏过程中的重要性 。而在其第二部分的“电影剧本”一节中，作者分别以戏剧剧本和电影剧本为例，论述了电影相较于戏剧而言与生俱来的优势，但这也在一定程度上反对了空间的单一化 。
他认为：“在影片中，不仅可以用不表现全体出场人物的办法来打断一个场面的连续性，同时还可以把整个场面完全切断，代以另一个不同地点的场面，然后又回复到原来中断了的场面 。在舞台上这种情况是不可想象的 。”
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