分镜头剧本有什么作用?(分镜头剧本的撰写一般采用)

分镜头剧本对于电影和电视剧的 *** 至关重要 。它是一种将故事情节转化为可视化场景的技术性文档,是导演和制片人将故事搬上银幕的基石 。分镜头剧本的作用不仅是指导演员的表演和摄影师的镜头运用,同时也是保证拍摄进度和成本的有效管理工具 。因此,为了 *** 一部优质的电影或电视剧,分镜头剧本的编写是不可或缺的一环 。
一般情况下,空间往往被理解为故事情节发生的环境或背景 。实际上,场景空间也有属于自己的内部结构 。电影剧本中除了有表达环境且无人物的过渡场景空间外,每一个场景空间内应有一个开端、发展、 *** 、结局发展脉络的微故事 。以一个主要空间为故事主要的讲述地,在将场景空间放大化处理的同时,也将故事置身于一种简单的叙事之中 。
而有的时候越是简单的叙事越能亲近观众,更能增加观众对于影片的兴趣 。从某种意义而言,有些电影并不适合运用复杂的叙事来讲述故事,过于复杂的叙事运用于故事当中,一定情况下会导致叙事显得松散无力,从而使故事失去对观众的吸引力 。单一空间的创作 *** ,对电影的发展有什么影响?
一、何为单一空间电影空间是电影艺术重要的视觉呈现形式,一个或多个空间所勾勒出的电影世界给观众的感觉是不一的 。在电影创作前期即撰写电影剧本阶段,编剧往往根据故事的发展脉络设计场景空间的种类和数量,使之达到起承转合且流畅的叙事 。
到了电影创作的中期阶段,导演根据已成型的文学剧本将其转化为可进行拍摄使用的分镜头脚本 。在这一过程中,导演不仅要落实每一个场景空间内的每一个镜头,还要将整个电影的场景空间进行逐一分类 。
如果某个空间在整个电影中的占比较大,选择集中拍摄不仅能让演员进行充分且饱满的表演,也可优化拍摄以达到一定程度上省时省力的效果 。到了电影后期阶段,剪辑师和调色师将根据整个电影的场景空间占比进行优先剪辑与匹配调色 。由此可见,电影中的空间在电影 *** 的各个环节里都是至关重要的 。
《电影艺术新论:交叉与分离》一书中认为电影的空间大致由纪实性空间与表现性空间两大类空间所构成 。作者认为电影中的纪实性空间是还原物质世界客观存在的空间,即具有物理属性的实体空间 。而与之对应的表现性空间则更加强调人的主观化,即非物理空间 。
如戏剧空间、心理空间、技术性空间等等 。尽管在进行实际的电影呈现时会利用这些虚拟空间,以及利用银幕二维空间进行放映 。相较于空间而言,“单一空间”则是对空间在数量上的框定与制约 。也因此使得单一空间电影与常规的多空间电影有了本质上的区别:当一个故事主要发生在一个物理的实体空间中时,这个物理的实体空间便成为了故事中最为核心的要素 。
即物理的实体空间成为了整个电影中最为重要的叙事主体 。但这并不意味着单一空间电影中空间数量的唯一化,而是要求编剧将故事情节更加集中的展现,进而对空间的数量进行一种压缩与简化处理,以达到接近甚至是等于一的空间数量目标 。这无疑是对剧作关键点在设计上的一大考验与挑战 。
美国著名编剧悉德·菲尔德曾在其著作《电影剧本写作基础》中建立了电影剧本的范式结构,他将整个电影分成了三幕,分别为开端(故事的建置)、中段及结局 。其中情节点I和情节点II具有相同的目的:“它们是重要的故事发展进程,使故事线保持在确定的位置” 。
在悉德·菲尔德的剧作理论基础上,美国的另一位剧作家罗伯特·麦基在剧本结构中提出了“幕中 *** ”这一技巧,这也是麦基在剧作领域最大的贡献 。由于故事的第二幕相比第一幕和第三幕而言,显得更加冗长,麦基选择在故事的中点创立一个重大转折,以加速第二幕发展的速度 。

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