作为“山药蛋派”的创始人,赵树理在文学创作中体现了怎样的美学风格？( 三 ) _经验知识

古代的《水浒传》是使用外号最多最好的。在现代作家中。赵树理是使用外号最突出也是最杰出的。

文章插图
比如《锻炼锻炼》里的“小腿疼” 。“吃不饱”这两个外号很准确地揭示出了人物的内心世界。刻画出人物的个性。勾画出人物的形象。
小说中那段对“小腿疼”的介绍。意趣盎然。它诙谐地说明了像“吃不饱”其实吃得很饱一样。“小腿疼”其实腿一点也不疼。
读者清清楚楚地看到。他们所说的“不饱”或“疼”不过是用来对付集体、图谋私利的一种手腕罢了。同时这两个人物的外号也非常生动地反映了她们好吃懒做、不讲理。偷尖耍滑等等的缺点。

文章插图
又如早已成为中国现代文学画廊中典型人物的《小二黑结婚》里的“二诸葛”和“三仙姑”等。像这样的事例在赵树理的作品里很多。这里不一而足。
这些颇具幽默韵味的外号。不仅有助于显示人物的本相。而且其中无不饱含着赵树理对后进行为的揶揄之情。
03 诙谐幽默的语言。轻松欢快的基调
赵树理的作品多呈现着诙谐幽默的色彩。轻松欢快的基调。或者说是一种带有喜剧的色调。它是翻身农民欢乐情绪的外在表现形式。是带着时代特征的。因为赵树理写作的时代。农民们已经开始对自己的力量表现出信心。
所以。赵树理的幽默是胜利者发自内心的欢快的笑声。是一种劳动者的乐观主义精神的体现。但是。赵树理不回避矛盾。不管是写斗争的困难、挫折。还是写落后的事物。都不会给人以沉重的压抑之感。
尽管有些事情本身是痛苦的。不过赵树理不从这些方面去加强它。而是从其它方面加以巧妙的处理。以诙谐幽默的语言赋予轻松的调子。

文章插图
【作为“山药蛋派”的创始人,赵树理在文学创作中体现了怎样的美学风格？】例如。《李有才板话》中的李有才所受的阶级压迫算是够惨重的。但赵树理却用“开心话”表现他的境况：
“吃饱了一家不饥。锁住门也不怕饿死小板凳。”
这话十分符合久经沧桑、熟谙世故的李有才的“气不死”的性格。同时也是有意把“伤心话”说成“开心话” 。
同样写太行山区妇女翻身的《漳河水》。用了这样的诗句来倾吐悲苦：
“声声泪。山要碎！问句漳河是谁造的罪？桃花坞。杨柳树。是漳河流水声呜呜！”
这是含着血和泪的控诉。再有。《孟祥英翻身记》中的孟祥英所受之苦。比之《漳河水》中的三位妇女。有过之而无不及。然而赵树理却并不渲染悲伤和苦难。（虽然也写了受苦的场面）
在“气不死”一节中写孟祥英被关在门外。不准进屋睡觉：
“后来她坐在屋枪下。哭着哭着就睡着了。一觉醒来。婆婆睡得呼啦啦的。丈夫睡得呼啦啦的。院里静静的。一天星斗明明的。衣服潮得湿湿的?? 。”
这也够悲惨的了。这湿的衣服既是露水。也是泪水浸湿的啊。然而这里却连用两个“呼啦啦”这种轻快的象声词。那静谧的院落。明亮的星星。竟还有点恬静的抒情味。

文章插图
这样的处理也是赵树理风格所在。因为他要强调的不是“苦” 。而是“翻身” 。当丈夫来打孟祥英时。赵树理写道：
“孟祥英不只不挨。不躲。又缴了他的械。”
时代变了。旧人物在家庭中也不能驾驭形势了。这就是赵树理要强调的。这充分说明风格、色彩除了时代的因素。还包含有赵树理的个性特点。
幽默、风趣常常被赵树理作为一种讽刺的手段。来达到批评的效果。比如《套不住的手》中写陈秉正设法教一个半辈子直腰锄地。生在农村不会干活的人。
赵树理给他取名“郝和合” 。这个名字念快了就成为“哈哈哈” 。写郝和合的懒。不说他的手不用力。不得劲。而说：
“锄一锄。锄头蹦三蹦。锄头蹦到草上就锄了草。蹦到苗上就伤了苗。”
这就是把抽象叙述化为具体形象。轻俏的三言两语。就把郝和合吊儿郎当的神态活画了出来。起到了批评教育的效果。
再如《锻炼锻炼》在叙述介绍“吃不饱”的思想性格时。很自然地锲入一段张太和在张主饭碗里发现一根面条的描写。它不但使情节曲折语言含蓄。而且使人物形象更明朗、充实。“吃不饱”的自私。张信的无能。张太和调皮都显现在这一颇具喜剧韵味的画面里。这是以谐趣衬托出丑来。达到讽刺的目的。