小沈阳曾经吐槽说 。现在的小品都是\"喜头悲尾\" 。而他喜欢从头到尾都逗大家笑 。但是这真的很难做到 。身不能至 。力不能及 。所以他干脆退出小品 。当下 。“喜头悲尾”式的喜剧泛滥 。其实这显示了喜剧行业水平的整体滑坡 。
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众所周知 。喜剧小品都是充满矛盾冲突的 。你去看曾经的小品 。它们不去把矛盾彻底解决 。留给观众想象的余地 。
举例一:
陈佩斯和朱时茂演的《姐夫和小舅子》结尾 。陈佩斯一遍遍喊着“妈 。姐”求救 。朱时茂义正言辞“就算我打一辈子光棍我也不能放了你” 。前者并没有认识到自己的错误主动认罪伏法 。后者也可能因为自己的铁面无私付出失恋的代价 。这并不是一个皆大欢喜或者痛哭流涕的煽情结局 。
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举例二:
黄宏和宋丹丹演的《超生游击队》 。结尾黄宏“你先撤 。我掩护” 。而不是“老婆啊 。我们这样东躲西藏 。有家不敢回 。害了自己 。害了社会 。也害了这几个娃娃啊!”
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举例三:
《卖拐》的结尾“回去改副担架 。明年还卖他” 。诙谐幽默 。而没有故作煽情 。“咱靠坑蒙拐骗得来的钱 。花起来不踏实啊 。”
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以往的小品 。设置误会 。揭露矛盾 。但是他们绝对不会在掀了惊涛骇浪后 。十多分钟就消除误会 。化解尴尬 。教化丑恶 。让一切都风平浪静 。
但是 。今时不同往日 。可能宣传需要 。也可能是为了过审的需要 。在喜剧小品中 。丑恶是基本不存在的 。就算存在 。必须马上痛哭流涕 。洗心革面 。弃暗投明 。改邪归正 。
如何才能达到这种目的?只有一种办法:使用情绪 。只有情绪能罩住观众 。让你鼻子一酸 。眼角泛红 。能暂时忘记小品故事线条中的逻辑漏洞 。稀里糊涂走上正道 。
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把丑恶教育好 。把误会调理顺 。把坏事变好事 。让一切都十分钟的表演中变得“皆大欢喜” 。这就是“喜头悲尾”的源头所在 。
但真正好的作品 。是言有尽而意无穷的 。一部好的喜剧作品 。能让观众在轻松愉悦的欣赏观看中 。触及矛盾 。感悟道理 。春风化雨 。并不是这种“催泪弹”式的教育和感化 。
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其他观点:
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“小品我放弃了!不新鲜了!小品现在都是喜头悲尾 。我不喜欢 。”
这是在《我就是演员》的舞台上 。当漂亮的女主持人问小沈阳 。还会回去演小品吗时 。小沈阳说的一句话 。
他说 。他喜欢逗大家笑 。从头到尾让大家笑得开心 。
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确实如小沈阳所说 。现在的喜剧小品 。很多都是刻意迎合“喜头悲尾”的大趋势 。有一个这样的小品火了 。大家便都纷纷复制这样的模式 。
没有一点新意 。没有以前陈佩斯老师那个时代 。那样埋头创作的精神 。
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最近在一档叫《金牌喜剧班》的综艺节目上 。陈佩斯老师作为点评嘉宾 。痛批了演员王喳喳的作品《电梯奇遇》 。
他觉得这个作品跟现在很多喜剧作品一样 。缺少喜剧内核 。强行煽情 。刻意去营造这种喜头悲尾的模式 。能力不足才想用这种强行煽情强行悲剧的方式烘托气氛 。
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喜剧是逗观众笑的 。谁没事跑去剧场听别人讲一堆大道理 。就是因为创作能力的不足 。才导致了这样的结果 。
“喜头悲尾”小品模式的源头 。没法确切地说是从哪个人 。或者哪个作品 。只能说一定程度上 。是现在的社会环境导致的 。浮躁 。虚伪 。迷茫 。跟风......创作是最需要沉下心来 。心无旁骛地沉浸其中的 。不够静心 。没法埋头创作 。便只能跟风造势 。
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