相比两汉时期,建安时代的骚体文学有哪些变化？( 三 ) _经验知识

建安时期作为骚体文学两大高峰中间的承接阶段。在继承骚体文学的基础上开始出现了不少变化。具体表现为开始融合其他文体、更多更丰富的表现题材。

文章插图
虽然在建安时期的骚体文学成就不如两汉时期。但作为承前启后的关键时代。为宋代骚体文学的兴盛打下基础。在骚体文学史上不可或缺。
其他观点：
关于两汉文学和建安文学。这个问题我在上大学中文系是必须学好的《中国古代文学》的主课。如果主课有一个没有考及格。补考又不及格。那就要留级。不像现在的大学生那么轻松愉快。
至于“两汉时期与建安时期骚体文学有什么不同”这个问题。我是非常熟悉的。它们之间既有相同。又有不同。具体情况见下文：

文章插图
例如贾谊的《吊屈原赋》是骚体赋。枚乘的《七发》标志着汉赋正式形成。而司马相如作品的是汉赋的顶峰。
在这之后班固的《两都赋》、张衡的《两京赋》都是汉赋力作。而张衡的《归田赋》还开启了抒情小赋的先河。其中司马相如就是西汉辞赋家。《中国古代文学史》一书称他是汉赋的杰出代表。

文章插图
所谓“三曹”即指曹操与其子曹丕、曹植。“七子”就是指汉末作家孔融、陈琳、王粲。徐干、阮瑀、应玚、刘桢。他们均能文善诗。且与曹氏父子关系密切。

文章插图

文章插图
其他观点：
建安骚体文学与两汉时期相比较。题材大大扩展。社会责任意识与愤世疾俗精神日趋淡化。体制短小精致。句法骚散结合。艺术风格由典雅平正转向慷慨悲凉。这一系列的变化呈现出个性化与抒情化的鲜明特征。之所以出现这种转变。根本原因在于独立开张的建安人格的形成、昂扬奋发的文学精神的复兴和悲歌心态的激发。也即创作主体总体素质的深刻变化。此外。也与骚体文学自身传统和发展演变逻辑的制约有关。