敦煌壁画十二仙女图介绍敦煌壁画飞天仙女( 四 ) _经验知识

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▲捧珠飞天（宋莫高窟76窟北壁）
飞天面相丰圆。长眉修目。戴宝冠。梳高髻。斜披大巾。下着长裙。两手捧金光闪闪的摩尼宝珠。造型优美。画工精细。不失为宋代佳作。

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▲佛宝盖飞天（宋榆林窟26窟北壁）
净土变中的佛宝盖两侧。飞天驾云绕行而下。其面相短圆似女童子。额上有吉祥痣。头后梳双髻。双手捧花供养。墨线勾轮廓。以石绿、赭红和白色为主色调。风格鲜明。璎珞华盖之华丽有五代之遗风。

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▲捧珠双飞天（宋莫高窟76窟南壁）
两身飞天相对共捧一大摩尼宝珠。飞天服饰华丽。多珠宝饰物。其造型、勾线均体现出时代风格。设色为冷色调。以青、绿。灰色为主。
西夏时期：飞天造型多具少数民族风格
党项为北方游牧民族。12世纪初。党项与甘州回鹘发生了争夺河西走廊的长期战争。党项军队攻陷甘州。占领了整个河西走廊。占领河西后党项族立大夏国。在短短的二百年间建立起了独特的西夏文化。西夏文化受到中原汉族及辽、金、回鹘、吐蕃等农、牧文化的影响。有独特的文字。
回鹘、西夏时期敦煌地区新开石窟不多。多为改建。在莫高窟和榆林窟。均留下很精彩的遗迹。反映出回鹘、党项族艺术强调装饰性的特点。例如西夏洞窟。常见的壁画风格为团花锦地。画千佛。人物体健腿短。有西夏造型特征；受回鹘影响的洞窟。画曼荼罗。从此时绘制的飞天也可看出这一特点。

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▲伎乐飞天（西夏榆林窟10窟窟顶西坡）
飞天梳高髻。戴宝冠。有头光。面相丰满。丹凤眼。斜披天衣。下着裙。一弹琵琶。一弹筝。生动和谐。人物体健腿短。有西夏造型特征。线描精细。设色浅淡。是西夏的杰作。

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▲伎乐飞天（西夏榆林窟10窟窟顶西坡）
两身伎乐飞天高髻花冠。天衣长裙。一侧身回首吹凤笛。一高举拍板和之。形象生动。乐器画的逼真。与人体的比例也很协调。

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▲献花伎乐飞天（西夏莫高窟327窟窟顶南坡）
在装饰华丽的垂幔下。两身飞天一捧花供养。一弹箜篌。箜篌的每个部件都交待得很清楚。画面装饰华丽。只是彩云画得过于程序化。
元时期：密宗盛行。飞天渐渐消失于天际
元代时蒙古族统治敦煌地区。在莫高窟和榆林窟营建重修的洞窟都很少。元代流行密宗。分藏密和汉密。藏传密宗艺术中无飞天。汉传密宗艺术中现存的飞天也不多。元代具有代表性的是莫高窟 3窟中千手千眼观音经变上方两角的四身飞天。其中北壁观音经变图上方两身飞天造型较为完美。一为黑发。梳双髻。头上有簪花。高鼻大眼。身体较胖。系长裙。另一身为金发少女。头梳双髻。亦为高鼻大眼。手持白莲乘云从空而降。两身飞天不对称。均具中亚西亚民族脸形。造型颇写实。反映了当地的文化特点。已无佛教飞天的姿态风貌。而像是两位乘云飞行的道教仙童。在技法上表现出浓郁的中原画风。构图丰满。笔法细腻。抑扬顿挫。堪称中国元代壁画中的杰作。自元朝。敦煌飞天渐渐消失于天际。