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蔡司up镜头和cp的区别 蔡司cp和佳能cp

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1. 蔡司up镜头和cp的区别UP算是ZEISS主流的定焦,PL卡口,大光圈，良好的呼吸控制，基本国内电视剧 ， 只要用到定焦基本都是UP组 。
MP算是ZEISS的顶级，独具风格的镀膜，顶级的呼吸和畸变控制，MP主要用在电影和广告拍摄 。
2. 蔡司cp镜头组多少钱索尼ef卡口镜头可以通过metabones、CP、天工、适马等第三方电子转接环 ， 转换到e卡口，但是转换后成像效果有所降低 。
索尼E口镜头不能转佳能EF机身，但佳能EF口镜头能转索尼NEX机身 。
那是因为镜头设计的原因，NEX系列没有反光板，后镜身可以贴近感光元件，但如果放在EF机身，为了反光板上升留有的距离 ， 会让镜头不能全范围对焦，所以没有人会出这种转接环的 。
佳能的EF卡头镜头群，分为EF、EF-S、EF-M三类接口，由于EF-M是佳能的微单系列 。
佳能EF系列最大的特点是全电子卡头，对焦，光圈都是通过镜头的内部马达完成，这也就意味着转接佳能的EF是一定需要搭配电子转接环的 。
扩展资料
佳能EF口转接环需要提几点注意事项：
1、不建议使用杂牌转接环 ， 画质损伤不说，也容易烧毁镜头的光圈控制马达，例如有电子触点的蔡司镜头 。
2、不建议A5000，A5100，A6000，A7，A7R这几款相机使用转接环转接长镜头和重型镜头，因为这几款是塑料卡头，长时间挂载会导致触点接触不良 ， 而损伤机器 。
3、不建议转接20mm以下的超广角，使用转接环会导致画面边缘损失过大 。
4、不建议是使用转接环拍摄短片，需要自动追焦，转接环效果不好 。
3. cp和up镜头哪个好cp28是一个知名的动漫同人展 。cp是comicup的缩写，意思是动漫同人展，28则表示举行的届数，所以cp28的意思就是第28届动漫同人展 。这种漫展参加的人基本都是动漫同人爱好者，是同人交流的活动，也不乏各种acg相关的元素，比如lo娘、coser 。
每个人都有自己的爱好，他们在每年的某个时间都会聚在一起举办或参加某个活动 。
4. 蔡司cp2和cp3镜头区别答：测量cp1是代表参照控制点的意思 。
CP1代表参照控制点；CP2代表线下施工测量控制点；CP3代表无碴轨道施工特殊控制点；
在无碴轨道的施工和验收测量中需要用到在线路的两侧每隔 60 米所布置的测量标志点（CP3点），这些测量标志点的作用是： 作为测量标志；安放供全站仪自动扫描的反射棱镜；
5. 蔡司镜头组cp是什么卡口德国镜头名厂——MEYER（梅耶） 坐落于德国东部的格尔利茨(Gorlitz) 。作为历史悠久独立镜头生产商，它和EXAKTA ，ZEISS IKON 以及后来在135单反相机机身制造上，超越ZEISS IKON 的KW公司一直有着广泛密切的合作 。
早在二战前，MEYER就为许多德国相机生产配套镜头，1936年，德国Ihagee公司生产了世界上第一台35mm单镜头反光照相机时，MEYER 与蔡司（ZEISS）和施纳德（SCHNEIDER） 一道为其生产了配套标头 ， 1949年，ZEISS IKON 生产了世界上第一台35mm单镜头五棱镜反光照相机时，大部分相机的配套标头是 CARL ZEISS JENA 的BIOTAR 58mm/2而MEYER为CONTAX生产了比蔡司镜头光圈要大的：58mm/1.9 。
1951年，东德的 KW 公司设计出了新型的卡口的 PRAKTINA（百纳）相机 。加上 KW 公司原有的罗口PRAKTICA（百佳）系列以及1956年 KW 公司设计的PRAKTISIX（潘太康6） 120单反相机系列,显示了
KW公司已经成为东德单反机身制造的巨擘，（随后，ZEISS IKON 也把 CONTAX系列转到KW生产 。KW和MEYER纳入VEB PENTACON那是后话）
MEYER 为潘太康系列120相机生产了第一枚标头——MEYER-OPTIK Primotar E 80mm/3.5 V 镜头 。和CARL ZEISS JENA 生产的标头比较起来，MEYER的标头确实是风格迥异 。
首先是镜头沿用了早期镜头的前置光圈调节环的特点，但它是一枚有光圈顶针的自动光圈镜头！在光圈调节环的前方，有个直径稍小的调节环，它是镜头光圈的M/A转换开关,这个转换开关没有象蔡司镜头那样放在后面做成了滑块，而是置于镜头的最前端的调节环，在红点（自动光圈）和黑点 （手动光圈）之间切换，并有清晰的定位 。这样的自动光圈设计和状态切换设计还真是少见 。
第二个特点是它的光圈 。
镜头在最大光圈状态下 ， 光圈叶片不是完全收进镜头内的，只有在机器取景时，弹簧顶针完全被推杆顶住时，光圈才收进镜头内！这样的结果是使用这枚F=3.5的镜头取景时，进光量和F=2.8的镜头是一样的 。在曝光时，光圈会收缩至最大F=3.5 。很惊异于这样设计，而且也根本不是设计能力的问题 。
所有的MEYER镜头说起来也很奇怪，在最大光圈的设计上，总采用或大或小的数值
例如：50mm/2.9；50mm/1.4；58mm/1.9；75mm/1.9 180mm/3.5等，在焦距段的选择上，也似乎有意和蔡司耶那镜头错开：例如：29mm/2.8 ；30mm/3.5；40mm/4.5；100mm/2.8；250mm/5.5；400mm/5.5等 。
另外一个特点是它的光圈叶片单片呈曲尺型，在缩小光圈时，叶片叠加，让人感到是双层叶片的错觉 。晕！
镜头是白色全金属镜身，是50年代德国镜头的传统风格 。单层镀膜，反光极小，镜圈上有“Q1”的优质标志 。该镜头的光学结构是Primotar 。它表明镜头采用4片3组的结构，和蔡司耶那著名的Tessar 结构一样,以反差适中，清晰锐利，线条硬朗见长 。
MEYER镜头品种数量极多，它和蔡司镜头一样，有这自己独特的镜头结构标注的方法 。例如：
Trioplan 三片三组
Domiplan 三片三组
Primotar 四片三组
Primagon 四片四组
Helioplan 四片四组
Primoplan 五片四组
Orestor 五片四组
Oreston 六片四组
Orestegon 七片七组
Telemegar四片二组
Orestegor 五片四组/五片五组
这些结构大致对应蔡司耶那镜头里的：
Triotar
Tessar
Biotar
Biometar
Sonnar
Pancolar
Flektogon
Teletasser等结构 。
MEYER镜头的白色金属版本，和后期的PENTACON标志的斑马版本 ， MC多层镀膜版本，品种繁多，制造精良，光学素质优异 ， 和CARL ZEISS JENA 镜头一道 ， 秉承了德国镜头的优良传统 ， 见证了德国相机制造业蓬勃发展的黄金岁月 。
譬如：meyer 50 1.8拍人像也是不错，色彩真是讨喜 。
另外meyer还有Domiplan 50 f2.8  ， Orestegon 29 f2.8.50 f2.8 是3片三组 ， 虽然不是czj tessar 50 2.8 的四片三组的(外号鹰眼，以锐度著称)，拍出的片子锐度非常好，色彩还原准确，拍风景、人像都很棒 。29 f2.8 是7片7组，也是meyer中镜片最多的 ， 也是meyer的高端头，还没来得及试，据说此头很有个性，最大光圈下中间分辨率不输鹰眼，但边缘分辨率差，正好突出主体呵呵，收缩两档光圈边缘锐度基本可以和中心差不多 。这几个头的缺点就是光圈叶片只有六片，不用最大光圈拍摄焦外的亮点变为六楞型 ， 不是圆的 ， 不过大多数东德头都是这样的，中长焦的有些高端镜头光圈叶片会有十几片 。
6. 蔡司 upcp镜头是指COMPACT Prime；up镜头是指ULTRA Prime,
相同的是他们都是ZEISS的电影定焦头，不同是这是三个不同的电影定焦镜头等级：
其中CP为入门级，其光学性能和操作性基本为电影头的入门级水平 。一般低成本微电影，低成本宣传片用的比较多 。
UP算是ZEISS主流的定焦,PL卡口,大光圈 ， 良好的呼吸控制基本国内的电视剧 ， 只要用到定焦基本都是UP组 。
当然还有高级的：MP算是ZEISS的顶级 ， 独具风格的镀膜 ， 顶级的呼吸和畸变控制 ， MP主要用在电影和广告拍摄 。
7. 蔡司sp和mp镜头区别如果是正常院线电影的话，一般来说就是RED或ARRI，还有较少份额在Sony 。这些是数字级电影机，核心在于数字级，就是数字制作流程的机器，简单来理解就是可以拍RAW素材，执行数字后期流程 。当然满足这个条件的很多了，比如BMD的一些机器，但BMD的品控和CMOS素质，我就不说了 。过去电影机都是胶片机 ， 用Super 35mm的胶片拍摄 。胶片机的特点在于化学原理呈像 ， 胶片上的卤化银在快门打开的过程中受光产生化学反应 ， 形成拍好的胶片 ， 这样出来的影像色彩层次丰富而自然 ， 其色域极大，完全覆盖人眼球的生理认知色域空间，从颜色质感的呈现上，绝对是最完美的 。缺点自然就是成本极高，对演员和剧组要求高 。现在的电影机大部分是数字机，就是跟数码单反一个原理，CMOS电子采集信息并编码成视频素材 。特点就是快、方便直接，成本低，颜色数字感较强，非常适合广告制作 。很难说数字机能不能取代电影机，主流观点还是认为不可能，本身画面质感的确不一样，但差距在不断缩小 。数字机的劣势在于像素块的数目再多，也没法到胶片那个地步的呈现，所以比较难以做出胶片纯化学反应造就的那种过渡自然丰富的色彩效果，就像同样一个画面 ， 虽然都是用1080P的手机看 ， 但你用4K分辨率的单反拍出来的效果跟1080P手机摄像头拍出来的效果，仍旧是大不一样的 。。。本身原素材的画面精度问题 。所以很多大制作仍然选用胶片，尤其还有70mm大画幅这种 。现在用的比较多的是RED 8K VV、ARRI的LF等旗舰级数字机做电影，sony F65也很早就有人用，比如《归来》 。其实这些牌子的中端就完全可以胜任院线电影制作了，比如RED 5K小武器或者ARRI的alexa mini，甚至一般的DV机都可以，也不是没有这样的例子 ， 毕竟关键还是内容，只不过很少罢了 。目前影视工业的趋势就是大画幅 。从之前的S35 CMOS的数字机慢慢向全画幅数字机转变，这个转变是一个系统性的，不只是机器的CMOS尺寸变大而已，相应的镜头也要转变 ， 现在各家主流厂商也在配合出全画幅电影镜头，高端的如蔡司SP，中低端的如适马电影定焦组系列、甚至国产Mavo Prime等 。因为大画幅的优势还是太明显了，高感更好低照表现极其出众，整体画面精度再上一个级别从而更进一步接近胶片 。只不过大画幅带来的全面升级，摄影师要适应这些镜头的焦段景别、更浅景深的表达，导演也要探索大画幅的美学表达方式 ， 电影技术变革带动艺术革新，每个电影人都要积极适应 。
8. 蔡司cp镜头组四千左右 。这次vivo X70 Pro加入了顶级的拍照系统和硬件配置，后置四摄组合分别是5000万像素微云台主镜头、1200万像素超广角镜头、1200万像素人像镜头以及800万像素5倍潜望式镜头，可以说在硬件参数方面基本无懈可击 。另外，vivo X70 Pro还拥有专业级的蔡司光学镜头，专业级别的影像芯片V1，这次最抢眼的还是V1摄像级别的芯片，作为自家自研的首款芯片，其拥有高性能、低功耗、低延时的特性，拥有非常强大的实时降噪插帧能力 。
9. 蔡司镜头和蔡司认证镜头【蔡司up镜头和cp的区别 蔡司cp和佳能cp】应该说是vivo和蔡司合作，联合研发影像系统，有正式成立了联合影像实验室 。作为国内手机大品牌之一，vivo很早就开始着手于手机影像技术的研发，并且积累了大量的经验和技术 。为了进一步提升旗下手机的影像实力，便有了与影像行业巨头蔡司合作这一回事儿啦 。vivo和蔡司强强联手后，研发技术最先采用到了vivo X60系列的机型上 。从目前的反馈来看 ， 确实让vivo新机在摄影摄像方面有了很大的提升，并且成像的品质也与之前有很大的区别 。拿vivo X60 Pro+来举例，它因为配备了蔡司光学镜头和蔡司T*镀膜，拍出来的照片基本上没有色散、鬼影和眩光等现象 。双方都在自己能力的基础上做了最大限度地整合，最后才有了配备蔡司光学镜头、影像技术超群的vivo X60 Pro+ ， 由此来看，共同合作下的他们也是少不了更多的突破技术 。

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