爱情剧本短篇如何写情感剧本，如何写小剧本 _睿知

怎样写好一个心理剧本？
其实写心理剧本说起来容易，说起来难。人的心理活动是复杂多变的，人在不同的情境下会有不同的心理活动。心理活动描写是指对人物心情、思想、情感等内心活动的描写。在生活中，当我们认识一个人时，我们总是先对他的外貌产生印象。接触之后，我们从他的言谈举止中加深印象，逐渐进入他的内心世界。写人物的心理活动，首先要了解人物所处的具体环境，感受人物内心的情感变化。而不是写心理活动，意思是“我很开心”“我很想你”，我们的思想要多一些曲折，多一些思考，多一些遗憾、后悔、自豪、悲伤、羡慕、渴望等不同类型的心理活动。只有这样，一个活生生的人物才能被充分表现出来。在吴浩楠的《一百分的惊吓》一书中，这位年轻的作者用直接描写心理活动的方法，充分展示了当时丰富的内心世界。当语文老师迈着轻盈的步伐，带着灿烂的笑容走进教室的时候，小作者的心里是欢快的，丝毫没有意识到一场紧张的考试在等着他。于是，老师喊了一声，“吴浩楠，001 。”小作者“愣住了”，心还在“怦怦”跳。两颗截然不同的心的对比，生动地展现了作者的内心世界。于是，后来的“浑身冒汗”、“失魂落魄”、“忐忑不安”、“轻松”、“喜悦”之类的词语，发自内心，融于真情之中，把这位青年作者的内心世界刻画得有声有色。其次，对心理活动的描写不是孤立的，还应该通过人的表情、动作、语言甚至景物的变化进行横向描写。《鹌鹑》是俄罗斯著名作家屠格涅夫的作品。文章讲述了“我”和父亲一起去打猎，看到一只母鹌鹑牺牲自己保护幼雏鹌鹑，而“我”保护幼雏鹌鹑，将母鹌鹑埋葬的故事。文章借助动作和语言描述了“我”的内心变化。文中有一段对话和动作描述：我走到父亲面前，问他：“你能把这只鹌鹑给我吗？”“好吧。但是你要它做什么？”“我要埋了它！”“埋了？”“是的。埋在它的巢穴旁边。把你的刀给我，我来挖个坑，做个小坟墓。”父亲很惊讶。他问，“让那些小鹌鹑去它的坟墓？”“没有，”我回答，“但是我.想让它睡在自己的窝旁边！”父亲一句话也没说，拿出一把刀给了我。我马上挖了一个坑，亲了亲鹌鹑的胸口，把它放在小坑里，填上土，堆得又圆又高。我和父亲渐渐走开了，但我一直回头看埋着鹌鹑的小坟。通过“我”的语言，我为鹌鹑造了一座坟墓，把泥土堆得“又圆又高”，体现了我善良纯真的童心。走的时候“我”不停的回头，体现了内心对崇高母爱的赞美。

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剧本怎么写？
写剧本要注意。1.剧本主要由台词和舞台说明组成。对话、独白、叙述都采用第一人称叙述者。剧本中的舞台说明是用剧作家的口吻写的叙述性描述。包括剧情时间地点的叙述，人物形象特征、肢体动作和内心活动的描述，场景和气氛的描述，以及对布景、灯光、音效等的要求。2.剧本写作最重要的是可以在舞台上表演。戏剧文本不是艺术的完成，只是能完成一半。直到舞台表演(即“表演文本”)结束后，才呈现出最终的艺术。一个好的剧本可以具有适合阅读和创造优秀舞台表演的双重价值。3.剧本的结构一般可以分为“开头、发展、转折、高潮、高潮再结尾” 。当然，根据写作技巧的不同，结构也会发生变化。4.脚本格式分为场景脚本和镜像脚本。电视剧剧本创作中经常用到场景，包括开头、场景、动作、对话，电影也有。但是电影很短，用场景可以更好的凸显电影剧本的直觉。分镜剧本，通俗的意思就是分镜后分镜的剧本。大部分是写故事版和台湾版的基础和准备。5.剧本创作主要是用文字来表达一系列的画面，所以需要看剧本的人瞬间把一个画面和文字联系起来，带到动画世界。6.对于一个优秀的电影剧本来说，对话越少，画面感越强，冲击力越大。剧本里不应该有太多对话，否则整个故事会变得语无伦次，让观众看起来像在听有声书。太无聊了，这出戏会变成“肥皂剧” 。7.剧情在主线之外，不宜安排太多副线，也不要超过三条主线。当有一条以上的主线时，应减少相应的子线。如果剧本写的细节太多，细节中有很多人物，穿插了很多场景，使故事变得复杂，观众可能不明白作者想表达什么。在拓展素材剧本创作时尤其要避免“三不”:1 。没有白吃的鱼。这里的“鱼”主要是指该剧内容的厚重。按照苏格拉底的说法，没有经过检验的人生不能称之为人生。艺术的任务是帮助人们更好地看待生活。艺术应该揭示我们功利生活表象下的深刻现实。优秀的戏剧是深刻激发感情的戏剧，是在戏剧精神的指引下，使感情有意义、有方向地被激发出来的戏剧。恩格斯早年批评德国所谓“真正的社会主义”的代表作家，认为他们缺乏一种讲故事者所必需的才能，因为他们的世界观是模糊的。2.无事生非。众所周知，电视剧需要讲好故事。但现在有些剧脱离生活，认为故事就是“坎” 。回头看一些优秀的电视剧，进入创作后也采用了“侃”的方法。但这种“侃”是在生活资料丰富的基础上，寻找支点走出外壳的必要途径。如果你只是道听途说的讲一个故事，只是坐在斗室里想象观众的口味来编故事，那是注定要失败的。故事虽然可以编造，但是剧情，尤其是很多细节，是不能凭空捏造的，细节才是该剧成功的关键。任何一部好的文艺作品都是作者的生活史和精神史，都是由诚实的创造性劳动凝结而成的。3.无根无根。电流
【爱情剧本短篇如何写情感剧本，如何写小剧本】视编剧没有故事等于为无米之炊，但有了故事讲不好也会浪费素材。任何一个故事的“扣”、人物的任何一个行为，都应是“天衣巧制须无缝，玉合精求必可逢” 。他或她的爱或不爱，恨或不恨，都不应是无根无蒂的。参考资料来源：百度百科–剧本参考资料来源：人民网–人民日报：剧本创作要力避“三无”
剧本应该如何写？首先，写剧本是一件辛苦的事（深有体会）你要想完成一部电影剧本，要不断修改不断完善，写剧本不是写小说，光列个提纲是没用的。如果你连最基本的知识都没学，那我建议你不要一开始就想着如何写一个剧本，从学习些片段开始。推荐一本书《电影剧本写作基础》有丰富的例子和通俗易懂的语言告诉你该怎样做。片段首先要有一个主题，动作的，青春励志的，警匪的，家庭的，围绕你的这个主题展开你的故事。接着，有一个写剧本最重要的原则：构思好你的开始和结局。有些人写剧本以为顺着故事发展会有一个结局，其实，有了结局才能有剧本方向。我想如果你能认真学完这本书，一定有所收获，祝你成功！

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怎样写剧本一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出” 。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局” 。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。一、条式结构众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。二、团块结构团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。团块结构，当前流行的有如下两种形式：1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散” 。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、现在和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。这种结构之所以不遵循时间顺序，把现在和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。剧本格式第 N 集每个场景都以这样的格式场景1，地点：时间：天气（环境）：该场景内的情节简要说明(200字以内)：角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)：如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。再补充几点：1、剧本的主旨：所谓剧本的主旨就像小时候写作文一样，都有思想中心，那么剧本的主旨，也同样，在创作一部作品的时候要先确定自己的主旨是什么，你要传达给观众的思想中心又是什么？2、剧本的基本要求：有些新人很容易把剧本写着写着就变成了另一种文学作品——-小说。这是非常错误的，也是非常忌讳的，小说和剧本最大的不同就在于小说是属于文学作品，是以作者的方式去抒发一个故事，包括作者的情感、抒情、内心描写都会出现在小说里，虽然剧本也是文字构成，但它不单单是文学欣赏，而是戏剧艺术，剧本剧本是供电视剧拍摄使用的蓝本。电视剧剧本一般一集字数在15000-18000不等。电影剧本一般在30000-50000不等。电视剧剧本一般一集在35-45场不等。当然要说明的是字数也好还是场次都没有一个标准的、严格的规定是多少，要看编剧个人的功力而定。3、剧本的结构：创作一部优秀的剧本不是简单和容易的事情。剧本的创作过程有故事梗概、分集大纲、人物小传、分场大纲、剧情简介等。以上几种都是创作剧本的过程。4、要考虑观看感受和建议：拍摄一部电视剧（或电影）最终都是要播放的，受众人群是观众。你要考虑一部作品的成功与否和观众是密不可分的，虽然观众对专业的戏剧知识很单薄，但是欣赏一部作品的好坏，都是行家，所以要考虑为什么观众不喜欢你创作的这个人物，为什么不喜欢这部戏？不好看在那？有很多影视作品里面成功塑造了“坏人形象”但是却取得了成功，或者赢得了无数粉丝，那又是为什么呢？是值得每一个编剧思考已久的问题！故事的好看，并不在于就要打打杀杀才能吸引观众的眼球和内心共鸣，而是真实地挖掘这个人物和剧情的真实性，每个观众都知道电视剧是虚构的，为什么有时候看着煽情的片段就会落泪？为什么有些剧情能令观众久久不能释怀？要好好考虑一下了！
怎样写校园心理剧剧本?先学习<> 综合感受校园气氛青年人的心理活动..心理分析剧本只有十分钟的话就很简单了..找个心理方面的活动方向去写一个心理情感的表达和心理斗争的过程就好了…很简单的可以写亲情的心理活动友情的希望对你有所帮助!