古筝如何开音古筝表演如何拾音，古筝演出用话筒还是拾音器

古筝拾音夹怎么用
打开右边的扬声器，把拾音夹夹在金属品上靠近你要调的弦的地方，挥动弦，拾音夹通过振动拾音。就是这样。(希望是个满意的回答？)

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如何评价电二胡等传统乐器的电声化？
玩民族乐器的人，平明在家里弹都觉得余音绕梁，三声不绝。在一起的时候发现舞台上和家里的环境很不一样。琵琶声如蚊鸣。古筝虽然听得见，但是站得远就要架设麦克风。而一支小小的竹笛，一旦加入，就变成了全场独奏，那声音的穿透力是无敌的。而对于和余这一代人来说，没有专门配备的麦克风是没有存在感的，你懂的。所以电子化至少有一个好处，就是一些乐器不需要太复杂的设备就可以很容易的搬上舞台。我参加了四五个人的民间乐队演出。在舞台的另一边，花了很多时间优化每个人的位置和麦克风的摆放，让每件乐器都能发挥出最佳的音量。如果我们能把一些乐器电子化，这将使这些任务变得容易得多。古琴一开始也是这样，有很深的文化底蕴。但它的低音量决定了这种乐器只能在竹林深处独奏，一声虫鸣一声鸟叫就会被淹没。虽然这很符合古琴演奏者的意境，但这注定了古琴除了独奏之外，很难融入一个乐队群体。如果能电子化，虽然看起来不伦不类，但至少可以扩大自己的存在。其实电声弦乐器的原理挺简单的。其实电声弦乐器的性能还是受到很多方面的制约，并没有很多人想象的电声键盘那么广泛。长此以往，将有可能在外挂的基础上加入各种效果来发展失真等音色，像吉他一样，走上一条电声和原声完全不同的道路。现在不那么现实了，主要是方便表演和放大。许多民间音乐开始流行起来，因为现在越来越需要它们了。在不同的演出场合，最安全稳定的扩声方式就是音箱等扩声设备。那么一个自带拾音器可以插电的乐器会比原来的强很多。传统的钢琴更真实，电音之后总会有一些失真，但如果是合奏，确实需要更好的配合。通常，合奏从未使用过电子声音。一是无条件，二是没必要。毕竟前面的人只是看热闹，没几个人能看懂。不过平时自己练琴也觉得很舒服，但还是希望电音能发展的更好，等着它带着民族乐器走向世界。
古筝调音器没有拾音夹行吗
对，就是很多乐器在一起演奏的时候，你要用那个夹子，不用也可以用自己的琴。

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【古筝如何开音古筝表演如何拾音，古筝演出用话筒还是拾音器】如何给古筝调音
先根据买琴时配发的“琴码条”放置琴码，再买一个小天使琴调音师给每根弦调音。每根弦调好后，都要不断用手压弦，等弦张力稳定后再调弦的音阶。因为新古筝第一次调音后会因为琴弦张力没有稳定下来而跑调，所以需要不断的压弦，然后用调音器调音音阶。调谐器的使用方法和调谐技巧如下：(1)打开调谐器的外包装，装上电池，按住(开/关)键三秒，开机。开机时显示：古筝，按(自动)键时显示古筝的字母“D”和一个“440” 。为了正确的开机显示，可以调整古筝的D键。如果要调整其他键，请按(自动)键进行转换。将打开的调音器平放在调音盒内，最好垫上柔软的东西。将调音扳手放在要调音的钉子上，开始调音。(注：古筝琴弦需要逐个调音，共21根)(3)以调音8号为例：a.弹奏8号琴弦，看调音器显示屏上显示的数字。忽略数字后面的字母。b、如果显示的数字大于8，拧紧弦(用调音扳手在8号弦钉上旋转，顺时针拧紧弦，否则松开弦) 。数字小于8，所以必须松开绳子。c，数字显示8，看指针就知道了。注意：此时音色接近此弦的标准音，一定要慢慢转动弦轴。指针向左倾斜，继续拉紧绳子。指针是向右的，所以一定要松开绳子。直到中间绿灯亮，指针大致在中间。d、再调其他弦，做法相同。以此类推依次调整所有弦(注意：调整哪根弦，扳手会套在对应的弦钉上) 。e、每根弦调音的时候，一定要多弹，看调音师。有时调谐器会错误地拾取声音并显示错误。一定要多玩多试多看。
《古筝口技打碟》这只MV是什么广告
现代高科技录像手段可以有效地保存和传播口技，促进口技的蓬勃发展。口技录像是在表现口技真实感的基础上，通过高科技手段对口技表演的效果进行强化、延伸和再创造。这不是一项纯粹的技术工作。2005年，北京市宣武区职业技能培训学校为中国杂技团口技演员牛录制节目后，发表了一篇署名为校长的文章，署名为《口技表演的录音》。本文对提高我国多声道录音的技术水平做了有益的探讨和介绍。他们口技的录音方法是从听各种口技表演，研究口技表演的形式开始的。比如《鸟鸣》是腹语者经常表演的节目，于是他们从各种鸟鸣中寻找声音特征，从研究、收集、购买动物世界、动物叫声相关节目的光盘等各种资料入手，研究录制的思路以及如何录制腹语节目。他们在录制节目《军营的一天》的时候，采用了一套扩声设备。为了表达身临其境的感觉，他们没有使用录音棚，而是在一个普通的教室里。大功率扩声系统让整个房间充满了声音。根据声音分布，该节目由三部分组成。第一部分是演员的原声；第二部分是扩声近场直达声；第三是环境效果的声音。他们分别使用多个单词。
筒进行了拾音，并且分为多声道轨道进行录制，经过几次试验感觉效果很不错，比在录音棚录制的效果好（录音棚中录制没有3D的立体声空间效果）。经过5.1声道的相位处理，防空警报声、留弹炮声、直升飞机在头顶盘旋飞过的3D空间声音感觉十分逼真。他们录制的另外一个代表性的节目就是百灵13套。这是一个传统节目，会表演这个节目的演员在中国为数不多，百灵13套分为南北两派，牛玉亮大师将南北两个派别合二为一，创新了新的百灵13套。其他的口技节目基本上是在录音棚录制完成的。这盘节目有很多是牛玉亮大师的拿手绝活，如：百灵13套、二鸟争食、鹅鸭之争、推小车、群鸡抱蛋、狗的故事、伐木锯木等。为了表现出现场的感觉，他们采用了扩声录音和本人拾音相结合的方法，其表演的现场感完全可以达到以假乱真的效果。他们录制百灵13套这个传统节目，成为了dts-CD 5.1声道和立体声两个版本，采样频率采用的是96/24Hz，完全达到了DVD的最高标准。口技录音的难度是很大的，关键是没有可以参考和借鉴的经验。通俗歌曲、戏曲、音乐很多人都录制过，经验也很多。口技以前没人录制过，口技现场表演录制的VCD，录音效果都很不理想。如何表现出口技的声像效果和真实感是他们研究的重点，既然是口技模仿就应该是牛玉亮大师的真功夫，就不能依靠后期的效果处理，所有要采集的声音是研究的重中之重。早期的录制是按照传统的录音方法，录制完成后他们发现录制的素材全部不能使用，因为现场杂音很多、失真严重没有空间感觉。录音软件虽然可以进行后期的降噪处理，但是感觉上还是缺少了许多真实的现场效果。后来他们改变了录音方法，对每一个声音的采集都进行精心的设计，环境、话筒、音响、软件一个都不马虎，经过多次的录音实践，他们摸索出一套可行的录音方法，录制的效果牛玉亮大师很满意。他们将牛玉亮大师的口技录制成了视频教学光盘，录音的方法他们编写了“多声道录音实战”一书，详细介绍了录音的全过程。他们的做法是值得大加赞赏和肯定的，它在中国的音像市场上填补了口技录音录象的空白，为继承和发扬中国传统的口技艺术做出不可磨灭的贡献。