吹陶笛的气息到底是什么样的吹陶笛如何控制气息，吹笛子怎样做到气息不断 _睿知

怎样吹陶笛啊
玩陶笛的方法：1 。按穴：大拇指按住陶笛背部的两个气孔，食指和中指分别按住前面的气孔。用无名指轻轻握住陶笛的底部，防止陶笛在所有手指都收起时掉落。用指尖轻轻按压气孔，不是指尖，注意不要有缝隙就好，不要太用力。2.配管方法：用嘴唇轻轻托住吹口，不要握得太深，以免盖住出风口。吹法要靠腹力(腹腔)平稳地送。一方面可以避免口水太多；另一方面可以产生震动效果，使笛韵更加悦耳。扩展陶笛各种音的方法：滑音：开闭口的方式一般是直接抬起手指，音阶瞬间变化。另一种方法是将手指慢慢向陶笛外侧滑动，这样可以产生漂亮的滑行。顺滑音符：在两个或两个以上不同高度的音符之间打上“”标记，这个标记就变成了一条顺滑的线。它的吹法是一口气吹完整串音符，中间不间断的空气。注意第一个音还踢舌头！空气颤音：空气颤音是指在演奏过程中，由于气流的变化而产生的声音的波动，产生颤抖的感觉，所以也叫空气颤音，由腹部控制，也叫腹部颤音。呼吸法：胸腹式呼吸法是一种科学的呼吸法，大致可以分为两步。呼吸速度要快，胸腹要做联合动作，让胸腹快速吸出更多的空气。你也可以用嘴来辅助吮吸参考资料百度百科-陶笛。

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吹陶笛应该注意什么，怎样调整呼吸啊(初学者）
在我国，有许多唢呐演奏家，他们能使自己的气息不断地演奏，他们赢得了观众的欣赏。他们创造了一种特殊的通风方法——“鼓腮通风法” 。大约在1957年，长笛演奏家赵松庭把“吹腮呼吸”的方法运用到长笛上，并命名为“特殊音调演奏” 。收到了良好的效果。其方法如下：在第一口气即将吹出时(约剩三分之一)，将剩余的空气储存在脸颊，使脸颊鼓起来(比吹唢呐时小)，再通过鼻子吸入空气。同时脸颊逐渐收缩，利用脸颊储存的空气吹笛，直到第二次呼吸接通，再吹笛。这样可以保持笛声的连续性。这种吹脸颊的方法虽然可以解决笛子上超长音符的吹奏问题，但是有以下缺点，所以效果并不理想：1 。口型会因为鼓起两腮而改变，影响笛子的音色和音量。2.不仅很难吹，而且不美观，容易引起听众对播放器的担心，分散听众的注意力，影响音乐的表现效果。3.气的存储量小，力度差，往往不能奏出高强度的超长音符和大段乐曲，容易打断笛子。这种“吹腮换气”的方法在唢呐上效果很好，但吹长笛时照搬就不太理想了。通过研究和实践，发现了以下原因：1 .因为唢呐是一种双簧管乐器，它用嘴包住一个扁圆形的哨子，用气息吹，使哨子振动发音。换句话说，只要有气，基本上就能吹。所以，虽然你鼓起脸颊后，嘴巴的外观发生了变化，但并不影响嘴巴的形状(在嘴里) 。笛子是一种吹孔的乐器，用“风门”发音，将气息恰当地送入吹孔。所以脸颊肿了，口型就不能保持原样了。制音器会引起变化，所以笛子不能正常发音。2.大部分唢呐还带有挡板，可以帮助控制口型。腮鼓起来后，嘴唇强力抵抗挡板，大大增加了腮的压迫(控制)力。它也强烈地增加了气体储存和排出的压力。但是不能在笛子上安装使用。20世纪50年代末，演奏家们在原有鼓颊通风(超长音演奏)的基础上，经过反复琢磨、练习和演奏实践，使这一技法更加充实、完整和规范，并将这一技法命名为“循环通风”法，并进行了理论总结。1962年和1963年是《解放军歌曲》年的两次。这种“循环通风”方法解决了鼓面通风法所不能解决的问题：1 。它能使演奏中的口型不变；2.听众不会因为鼓腮而分心，不仅可以演奏特殊的音符，还可以演奏高音和整首曲子。3.它扩大了气的存储容量，不仅能演奏长音符，还能演奏高音和整首乐曲。循环换气法有三种，第一种是长音循环换气法，第二种是旋律循环换气法，第三种是双吐循环换气法。下面介绍这三种循环换气的方法和要领：一、长音和旋律循环换气。这种循环换气是一切循环换气的基础和前提。不掌握这个换气方法，其他两个循环换气就学不会。循环通风法很难学。在最初的练习中，除了努力学习和练习，还要仔细寻找规律和突破点。循环通风的难度有多大？表面上看起来是“通风”二字，实际上通风时很难“流通” 。而保持气息循环的切入点就是“呼吸”和“吸” 。相对于呼吸和吸气，主要是一边呼气一边吸气比较难。反之，吸气和呼气很难同时进行。进一步分析，吸气的同时呼气，气从何而来？是从胸、腹还是口？当然是口腔(下颌)，所以在吸气的同时，呼出下颌储存的气体是循环换气法的重点。
在练习长音循环换气时，首先将舌头(舌根)向内(后)收缩，使喉腔形成发“欧”音时的形状。当你发出这个音的时候，下颌必然会向外(向下)扩张，喉腔也会扩张，口腔内的空间会变得又圆又大。在呼吸的运用上，类似于“吹腮换气” 。每当快要吹完的时候(约三分之一)，把舌头(舌根)放回去，把气储存在喉腔(下颌)，尽量增加喉腔的储气量，然后通过鼻子快速吸气(吸气时小腹内缩，气往上抬) 。记住，通过鼻子吸气的同时，下颌向上收缩(舌头自然向前伸)，这样就可以根据音乐的需要，通过下颌收缩的不同压力把储存的气抽出来，吹笛子，保持笛声不变。第二次吸气时，要快速连接，如此反复循环，才能使笛声不断发出。打开
始练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待掌握到一定程度后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛进行练习。练习可分以下三步：第一步：先练习储气和呼气。先用下颚储存气的呼出，把笛子吹响。方法是：1、舌根往内（后）收缩，形成发“欧”字音的形态，把气储满下颚部。2、下颚往上收缩（舌头自然向前伸）把储存的气排压呼出，此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形，风门不能变化，不能抖动。否则，笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。第二步：在第一步完成的基础上，加用鼻子吸气。这里要注意：1、吸气要快，先一口气一口气的分解练习，不要急于去连续进行。2、一定要在呼（吹）气的同时用鼻吸气（即口呼鼻吸同时进行），这一步比较困难，但只要第一步打好了基础，也是容易掌握的。第三步循环不断地连续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又要转送到肺部，然后呼出去。这时，鼻子和嘴需要一个连接转换过程。变在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者普遍遇到的难题。要解决这个难题，在日常练习时一定要注意：1、全身不要过于紧张，特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。2、加强小腹（丹田）的控制，以减轻口腔的控制力和紧张感。3、初练时，每到口吹鼻吸两动作转换这际，可将气息缩小，使音弱下来，慢慢地去完成转换过程。4、在两动作（吸与呼）转换过程中，头部和上体尽量不要幌动，应保持平稳。只要注意到这几方面，细心摸索练习，就可以很快突破这一关的。平日最好在笛子上练习，但在没有笛子的情况下，也可以进行练习。方法是：1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气，依靠手心的感觉，来测量你我气是否集中，有无中断。2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯、均匀。3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时，常用一节空心小棒，插入水中练吹，使水落石出泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换。这一方法虽不太适用于笛子，（因为在吹笛子时，要时常改变用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸动作也还是可取的。在练习过程中，可逐步将嘴与目的物（灯或手）的距离由近渐远地拉开，以测量你的气量是否增加。在练习和运用这一技巧时，总括起来应注意以下几点：1、吸气的动作要迅速。2、第二口气接上去时，一定要连贯均匀，不可时多时少，时缓时急。3、在吹奏时，光可稍下俯一些，不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大，以增加口腔和喉腔的控制力。4、在换气的过程中，小腹要始终保持控制状态，不可松软，以免失去控制。5、身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动。6、为使笛音柔细动听，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助。二、双吐循环换气双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家发展运用的，它难于长音特环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法，使吹奏不间断地进行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。双吐循环换气的发展就解决了这一难题。双吐循环换气有两种吹奏方法，吹奏者可以选练其一，或两者全学。现分述如下：第一种是前音换气法。所谓前音换气法，就是在“吐库”的第一个吐字的位置上换气。在换气时那个吐字发音，应变成“普”字发音。“普”音是利用下颌的蓄存气，压冲而出，使双唇碰开之音。在此普字冲发的同时，鼻子吸气并很快转换，接上正常的吹奏，使笛音不停不断。第二种是后音换气法。所谓后音换气法，就是在“吐库”的“库”字音的位置上来换气。其方法同第一种一样，只不过库字音要变成由下颌压冲而出的“虎”字音形。它们的练习方法如下：（1）循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。（2）用下颌（喉腔）处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响，吹结实。这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。（3）当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。（4）特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。它比长音循环换气时，要求吸气与呼气（下颚压出的气）动作更快而敏捷。（5）由慢练开始，找到正确方法后，渐次加速为宜。（6）先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩大音区。（7）以上练习达到要求时，即可进行同音的双吐换气练习。
想学陶笛啊，自己气息感觉很弱啊。要怎么办【吹陶笛的气息到底是什么样的吹陶笛如何控制气息，吹笛子怎样做到气息不断】每个人的肺活量不尽向相同，但并不代表肺活量大的人陶笛就吹的好，所以虽然你气息很弱，但不代表不可以吹陶笛，只要掌握正确的方法，有效地利用气息，选择适合自己的曲子，就可以可以将陶笛吹好。方法如下：1.吸气：无论口或鼻均可，吸气时不必太明显，吸足自身储气量的60%–80%即可，另外可根据曲子的时值来判断自己该吸多少气，做到心理平静不急不躁，否则气息紊乱影响演奏。2.储气：目前常用的正确方法是将气储在丹田，即大概小腹的位置，而非绝对的肚子上，而更不是将其全部憋在胸腔，这样会影响到吹气，导致吹奏太废气，或者气息波动大，让人感觉不稳。3.吹气：打个比喻，人的储气就像一个气球，肺活量大的人气球就大点，肺活量小的人气就小点，当气球在放气，即我们在吹气的时候如果气球口子大，即使再大的气球咻的一会儿就没了，如果口子把握的刚刚好，则可以细水长流，源远流长，所以肺活量小的人大可不必没有自信去演奏陶笛。现在我们再结合陶笛的特点来讲一下怎么用高效率的气去演奏，首先陶笛是闭管类乐器，不像竖笛、箫、笛子等开管类乐器超吹以后可以得到高八度的音，所以我们在演奏陶笛时切可不必超吹，只要气量达到音准要求即可。陶笛的音高跟气息强势有些关系，气弱了音会偏低，气强了会失声或尝试撕裂的噪音。因此每个陶笛每个音均有自己最适合的气量，但普遍特点是，音越高用的气越大。也就是吹吹奏低音的时候可以用非常少的气就可以，吹高音的时候则需再废点气。所以气息弱的人要注意，在低音部分切忌不可用多的气，不然会导致以后的音气息不够。另外一点要注意的时候，在吹奏时，嘴吹奏吹气，鼻子不要向外呼气，而且气一定要稳，只要有效地利用气息，不要浪费用的气息即可。吹奏时候发出：“嘟”或者“吐”的音，这样可以加强吹奏的力度。最后加强自己的身体素质也是有必要的，爬山、游泳、跑步等各种有氧运动增加肺活量都是不错的选择。

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吹陶笛时，怎么调整呼吸？首先不要急着吹曲子，多练练吐音的方法以及多练练长音，到能够控制气息强弱了再从简单的曲子开始。至于吹曲子的时候该如何呼吸是根据具体曲子看的，一般有长音和休止符的地方都可以换气。
我12孔陶笛吹高音老是吹破，是气息控制问题吗？该怎么解决呢？可能是吐音的问题，气流要均匀平衡，发出“tu”的声音（如果是呼气“hu”或者是吹气，就会上不去，并且气流有杂音），其实不需要俯吹（陶笛是哨类乐器，与埙有些不同），指法正确后多练习几次再试试。