上映20年，它的地位无人撼动
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近日 ， 制片方寰亚电影发布一组20周年纪念版物料 。 海报没玩儿什么花样 ， 刘建明陈永仁一左一右 ， 底部是半明半暗的香港夜景——
而这支“空无一人”的3分钟短片 ， 无疑让人倍觉亲切又恍如隔世 。 是啊！尽管时光匆匆 ， 二十年如白驹过隙 ， 但看过的次数实在太多 ， 看到这些熟悉的场景 ， 仍会自动补全镜头中发生的内容 。 陈刘二人初次相识的音像店；
韩琛安插卧底前供奉的牌位；
天台上的管道生锈了 ， 但天空依旧湛蓝 ， 云朵仍旧懒散；
被夕阳打穿百叶窗的办公室；
黄sir坠楼后砸扁的的士 ， 和陈永仁惊愕的眼神；
那个暴露身份的文件袋；
陈永仁殉职的电梯还在一开一合 ， 而那3个弹壳时隔20年仍旧无解；
倪永孝韩琛对决时的大排档；
【上映20年，它的地位无人撼动】还冒着余温的火锅和冒火的邮箱；
Mary姐的黑色高跟鞋；
以及...那张让人放下戒备、昏昏欲睡的躺椅；
真所谓雕栏玉砌应犹在 ， 只是朱颜改 。 当一部电影被冠名为影史经典时 ， 它需要兼具常看常新的品质和同类影片参照坐标的属性 。 从这一标准来丈量 ， 《无间道》无疑有足够的底气走进经典殿堂的 。
因为大家都看过太多遍 ， 这里就不再啰嗦“抓内鬼”的剧情 ， 从影片细节、影史地位、时效性三个角度来解构《无间道》系列为什么不可替代 。 没有一处闲笔 ， 每一幕都有味道有人问 ， 为什么同样是警匪犯罪片 ， 偏偏无间道成了经典？《无间道》三部曲角色众多、事件庞杂 ， 它被人反复观摩品味 ， 当然绝不只因为表层的猫鼠游戏 。 有别于以往警匪、谍战电影 ， 《无间道》的重点不是警匪二元对立 ， 那些街头火并、追车肉搏反倒成了咀嚼空间有限的边角料 ， 也因此 ， 三部曲整体呈现出一种波澜不惊、娓娓道来的文艺气质；尽管三部曲事件不同 ， 但有一个核心母题：人物内心的挣扎——前传：倪永孝思维缜密、眼界开阔、行事果敢 ， 但家庭的牵绊和掣肘终究让他横尸街头
正传：双方间谍长期潜伏 ， 对自我、对黑白的认知混淆
后传：刘建明洗白失败精分28种人格 ， 精神堕入无间炼狱
《无间道》的悲情色彩 ， 在于每一个角色终其一生都无法实现心之所想 ， 看似讲述了一段横跨十年的犯罪史诗 ， 实则众生皆苦的内心写照 。 也正是在这个主题下 ， 影片在镜头中安插了大量的视觉密码 ， 每一处看似不起眼的细节都值得反复揣摩 ， 前后照应 ， 经过20年的洗炼 ， 有些细节依然未解 ， 这无疑再次增加了影片的神秘光环 。 找几处细节大家随便感受下——1）信用卡的日期与陈永仁墓碑的日期这个初以为是剧情BUG的信息点 ， 近些年被证实是导演精心安排的一个“题眼”为什么11月27日殉职的陈永仁的签名 ， 会出现在11月28日的信用卡账单上？
音像店这场戏 ， 陈刘二人初次照面 ， 黑白斗法也正式进入白热化；日期上的循环 ， 则暗示接下来的种种惨剧将重复在陈永仁身上上演 ， 无间地狱将反复轮回 。 2）刘建明无意间救了陈永仁正传开篇一场戏 ， 警匪双方拉开情报战 ， 陈永仁用摩斯密码给黄sir传消息 。 交易失败后 ， 韩琛大发雷霆 ， 砸碎了陈永仁手上的石膏 ， 却没找到窃听器；此时 ， 陈永仁已将窃听器用一根传声效果极好的线材 ， 绑在了窗外 ， 这才逃过一劫 。 而这根传声效果极好的线材 ， 则是在音像店初识刘建明时 ， 刘推荐给陈的 。
没错 ， 就是《被遗忘的时光》唱完之后 ， 当刘说这根线的优良品质时 ， 陈就开始盘算也可以将其用到窃听工作中 。 所以说 ， 一心想揪出陈永仁的刘建明 ， 却歪打正着救了自己的对头 。
而刘之所以对线材、对这首歌极为了解 ， 则是因为这套设备和这首歌曾反复在韩琛家播放 ， 是Mary姐的心头好 ， 刘是深爱Mary的 。 3）大B的疑问靠着韩琛的情报 ， 刘建明指挥警队成功抓获阿毛（韩琛对手） ， 林家栋饰演的大B问刘建明怎么知道大佬就是阿毛 。
所有观众的注意力 ， 都集中在刘建明的回复上 ， 看他怎么撇清干系；大B这句合乎情理、看似不经意的疑问 ， 实则是为陈永仁之死做铺垫 。
因为彼时 ， 大B就开始怀疑刘建明是卧底了 ， 所以电梯爆头手起刀落、绝不手软 。 4）弹孔的位置在《无间道》整个系列中 ， 弹孔的位置 ， 是判断阵营很重要的线索 。 罪犯打眉心 ， 警方打身体 。 前者是索命 ， 后者是制服 ， 同样是开枪 ， 性质却全然相反 。 倪坤、陈永仁、韩琛、大B、杨锦荣等都是死于罪犯枪口 ， 这也暗示着刘建明的本质是恶人；
而在警匪火并中死去的傻强 ， 则是因为身体中弹流血过多；只有一处例外 ， 便是倪永孝之死 。
大排档黄Sir将其一枪爆头 ， 表面上是为了使人质韩琛脱离危险 ， 实则是报好兄弟陆其昌被炸死的私仇 。 影片中还有一个被影迷们讨论多年的情节：电梯中 ， 一共响了4枪 ， 电梯顶部有2个弹孔 。 前两枪 ， 是大B打坏了闭路电视；最后一枪 ， 是刘建明向大B开枪杀人灭口；那第3枪是谁打的呢？
在第三部的闪回中 ， 又出现了3个弹孔 ， 如果不是打闭路电视 ， 那又为什么要向上开枪呢？看似洗白在望 ， 实则这部下坠的电梯将刘建明带入无间地狱 。 6）黄sir与韩琛吃饭第二部中 ， 在陆其昌被汽车炸死后 ， 黄sir心灰意懒 ， 他对用正当手段惩奸除恶已经不抱希望 。 于是找来韩琛 ， 试图策反 ， 一起对付倪坤 。 两人相谈甚欢 ， 关系亦敌亦友 。 这才有了那句著名的“杀人放火金腰带 ， 修桥铺路无尸骸”但韩琛没有就范 。
有个细节特别妙：韩琛临走时不忘把饭盒一个个盖上 。 这和第一集里在警局的做派截然相反 。 尊敬黄sir ， 效忠倪家 ， 再从两者的微妙关系中捞点好处 。
于是黄sir找上Mary ， 这才有了后面年轻刘建明暗杀倪坤的情节 。 而到了正传中 ， 韩琛再次坐在黄sir对面吃饭 ， 两个人已经彻底成了对手 。
以上只是《无间道》三部曲中的几个小细节 ， 篇幅有限不能一一列举 ， 但我们由此看出这部影片无处不在的暗示、铺垫 ， 当你把这些细节逐一串联 ， 便能领略到影片巨大的悲剧色彩和人物挣扎 ， 也正因为这些细节的存在 ， 才使得影片有了反复揣摩的空间 。 港片的一具艳尸千禧年前后的港片市场 ， 早已没了七八十年代鲜花着锦、烈火烹油的鲜活景象 。 说个数字吧 。 嘉禾、邵氏、新艺城三足鼎立称霸80年代的港片 ， 票房过1000万港币 ， 只能算“卖得还行” ， 而真正的爆款 ， 可以冲击2000、3000万的高峰 。 而到了千禧年前后 ， 港片市场已经坍缩到单片难过500万港币的尴尬境地 。 产量锐减 ， 同时业内专业人员大量转行、失业 。 港片已死 ， 也是从那时候开始传的 。 第一部《无间道》 ， 投资2000万 ， 票房5500万 ， 这个成绩不得不说是一个奇迹 。
冰冷的电影市场被它一下子激活 ， 在急剧下坠的行业中拔起了一座高峰 。 纵观整个香港电影史 ， 我们不难读出《无间道》所承载的「过渡性」 。 在承袭前人方面 ， 《无间道》有非常明显的港式警匪动作和谍战元素；双雄配置观众也早已看过《喋血双雄》；宗教、宿命的哲思 ， 也不难从杜琪峰90年代的电影中提炼；美学风格上 ， 也有《阿郎的故事》《中华英雄》《天水围》等珠玉在前 。
有人说 ， 《无间道》是港片最繁盛时期的剪影 ， 这话不过分 。 而影片的开创性在于 ， 它证明了港片可以摆脱“重冲突轻布景”的粗制滥造标签 ， 港片的精致化是可能亦是可行的 ， 它证明了港片「大投资」「高回报」是可能的 。 看《无间道》之后的港片 ， 再普通的片子也会努力像拍广告大片一样把画面做得好好的 ， 故事再无聊至少也能往完整上讲 。 摄影指导杜可风对天台呈现的克制、冷淡 ， 对天台之下隐藏邪恶的城市的扫镜 ， 都在一定程度上与故事文本契合；
动作指导林迪安（片中把黄sir扔下天台的打手） ， 在设计动作时 ， 也积极扬弃了以往港片既有的热闹套路 ， 不着重表现打斗的刺激 ， 而以简约的方式去反哺角色的内心 。
事无巨细的雕琢 ， 结果就是成片质量的显著提升 ， 也就不愁卖 。 回想近几年的爆款港片：《怒火重案》《无双》《拆弹专家》系列 ， 已经没有了80年代到90年代中期的港片风格的痕迹 ， 氛围完全严肃化 ， 毫无散漫习气 ， 看起来更像是西片质感 ， 而不像过往港片 。 这个分水岭 ， 是《无间道》划开的 。 然而 ， 时隔20年再次审视 ， 《无间道》系列更像是一个超级英雄在赴死之路上最后的一记超必杀 ， 它还是没能力拯救整个香港电影江河日下的颓势 。 在整个电影市场颓靡的今天 ， 谈论港片已死 ， 已经没有意义 。 《无间道》再华丽 ， 也不过一具没有气息的艳尸 。
娱乐至死的时代 ， 《无间道》沉郁悲怆的底色已经不再登对 ， 但并不妨碍新一代影迷的喜爱和追捧 。 回望陈永仁、刘建明这两个核心角色 ， 他们对环境的不安、对他人的提防和伪装、对宿命的哀叹、对终究做不成自己的无奈 ， 是不分地域、不分时空、每个人都能感同身受的写照 。
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