而太长卫主簿《武郎文堂》更是亮出了眼睛(听说甘泉能献傅，还知道他有个绝子，)
这两首诗出自王维《五郎温汤一书配太常魏主簿》:
汉主宫连着露台，斜阳半在秦川 。
青山红旗绕，碧流玉宫 。
信丰树上的行人度，打猎和骑马由小源城回来 。
当你听到甘泉可以献福，你就知道你有独特的才能 。
这首诗大概是不经意的回应，属于一般的作品 。
先看标题《太常卫主簿五郎温汤作品》 。《和声的作品》说明这是一首回应和声的诗 。可能是被要求写的，也可能是看到同事的作品后写的 。“太常魏主簿五郎”是一个人，官职是“太常主簿”，即掌管礼仪文书的官员，姓魏，估计是家中第五 。唐人喜欢用排位来表示自己的善良 。“温汤”是温泉，指骊山温泉 。“养眼”就是有个样子 。
魏竹步享受骊山温泉，还写了一首诗 。我和他在一起 。
就是这个意思 。至于王维和魏竹本是一起去泡温泉的，还是一个人去的，看剩下的笔不太清楚，也不重要 。
在王维时代，苹果的规则已经基本定型，但有些规则还没有完善 。因此，我们可以看到，王维的作品在格律体系中基本遵守了替代性和相对性原则，但也存在“失粘”现象(具体含义见格律诗专栏)——所谓“弯腰”，如著名的卫城曲 。这可能也是当时探索诗歌发展的一种方式，但后来被杜甫等后继者否定，于是成为格律诗的一种特殊形式 。
不过，王维个人似乎很欣赏这种粘人的写法 。比如他的这部作品，如果我们把它分成两段，完全就是两个格律标准的七首绝句 。但正是在这两句诗的中间，平诺失去了附着力 。所以这是一个“弯曲七定律” 。这是一种很奇怪的格式，不会影响诵经时高低的发音，但是会让人觉得前后有点不连贯，所以最终被格律抛弃了 。
我们把他当古诗词来看，也没什么问题 。
“汉主离宫迎台，斜阳半在秦川 。”第一张图 。唐朝的人写现在，基本都是指汉朝，这是一种写作习惯 。“巩俐”，首都外皇帝的宫殿 。一座连着一座露台的宫殿，夕阳下，影子遮住了八百里外的半个秦川 。宫殿的宏伟一下子就展现出来了 。
“青山围朱祁，青山转玉宫 。”第二副对联继续写场景 。只要注意这里的“翻”字，就是“翻”的意思 。反之，则意味着翻身 。青山挂满皇家红旗，青山溪水反而流出玉宫 。其实就是依山而建，流水入园 。或者写作中的宫殿占地很大，山和水都是园林风景 。
“新丰树有行人，小源城旁有打猎骑马回来 。”三联还在写场景 。语法不成型，没有连续性，平淡无奇，这也是我个人觉得这首诗很普通的原因 。这里只是写长远，是现场的镜头调度 。远-近-远，并增加了动态的人物活动，为景物增添了一点生气 。“新丰”应该是“新丰酒”的产地 。是汉高祖刘邦迁来长安附近的酿酒基地 。估计是在山脚下，远远就能看到树林里人来人往 。“小源”是温泉宫 。与主宫相比，这座宫殿可能只能算是“小源”了 。下面大概有个小城市，作为温泉宫的保障，所以写“小花园城边”的猎户也回家了 。
“听说甘泉能献上一份礼物，我知道我有独特的天赋 。”最后一个环节是题主的问题，其中包含了杨雄《甘泉赋》的典故 。“子蔡赟”，子云是杨雄的号 。继汉成帝之后，杨雄为《甘泉赋》作出了贡献 。他极尽铺陈夸张之能事，详细描写汉献帝郊祀甘泉泰的过程，把汉献帝郊祀的盛况写得如行仙境，暗含讽喻 。
唐人非常欣赏杨雄的文采 。唐诗中“紫云”和“杨雄”的使用可视为一种经典，具有讽喻的意义和赞美的味道 。如孟浩然在《田园作品》中写道:“谁能为杨雄推荐甘泉赋？”谁能给我推荐一篇比杨雄更好的文章？
王维读了魏主簿的诗，既然请他讲和，自然要夸他 。所谓社交，就是说话好听 。他把魏的《集大成》比作一个才华横溢的，这种赞誉必然会使当事人笑得合不拢嘴 。毕竟自吹自擂的都是当今时代的一流诗人，拿来比较的都是杨雄，汉朝的大腕，谁听了会高兴的 。
但是，这种通信诗不可能是真的 。白居易和刘禹锡的回应诗句子“千帆沉舟前进，万木春病树前头”虽然不朽，但毕竟是一句真挚而动情的命运感叹 。王维的这首作品与其说是写何英，不如说是写冯河——一首回应奉承的诗 。
我听说汉朝的杨雄写了《甘泉赋》献给天子 。我想你和杨雄一样有天赋！
【闻道甘泉能献赋，悬知独有子云才 和太常韦主簿五郎温汤寓目】这种阿谀奉承，一定会让魏的主簿晕头转向 。至于诗的好坏，这不是重点 。毕竟什么都穿，唯独阿谀奉承不穿 。所以，王维在官场上能越做越官，最后，安详地死去，直到成为高官 。
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