新女性坐标|从满足幻想到表达现实：如何理解女性向影视的传播价值？( 四 )
而女性向的影视作品，正是通过女性自主意识的觉醒来打破这种凝视的 。《爱很美味》里，面对父母不断催婚，刘净依然表示自己“要找我喜欢的”；《俗女养成记》中，没房没车未婚的陈嘉玲依然愿意与自己和解；而在《爱情神话》里，创作者更是借男主人公老白之口直截了当地表达了女性意识的觉醒：“一个女性这辈子没造过反，是不完整的 。”
《爱情神话》导演邵艺辉近期在接受“正面连接”采访时，说到自己塑造主人公老白时的考虑：“性别刻板印象不光损害了女人的利益，也压迫了男人，对两个性别都不好 。”[7]
真正持女性主义立场的影视作品并不是对两性之间权力关系的倒置，这也是甜宠剧、大女主剧终归并不属于女性主义作品的原因 。当甜宠剧里的特写镜头也将男性角色切割为为“骨节分明的手指”“深情脉脉的眼神”“笔挺整洁的西装”；当大女主剧里男性成为被女性所统治、征服的对象，如戴锦华教授所言，这本质上依然是“对男性逻辑的复制” 。[8]
因此，许多女性视角剧作的宝贵之处，也在于它们不仅仅将目光投向女性群体，更是关注了更多处于不平等关系中的人群 。从女性视角出发，这些影视作品记录了形形色色的女性多元而立体的日常生活，让女性从符号化的刻板形象中抽身而出，与更为广阔的世界产生丰富的联系 。
【新女性坐标|从满足幻想到表达现实：如何理解女性向影视的传播价值？】更进一步，这类剧中的女性意识视角还可以辐射到更多的人群，透过女性之眼去打破长期存在的压抑与偏见，发现那些被忽视的不平等关系，发现生命体验的另一种可能 。
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