投稿|《黑客帝国4》的双重败局( 二 )
《黑客帝国》同样如此，诞生于世纪之交的三部曲，立足的是人类刚刚踏入网络世界大门，对虚拟空间既向往又恐惧的社会心理 。其描绘的“缸中之脑”世界、“红药丸”与“蓝药丸”的选择、“bullet time（子弹时间）”对特效的运用与想象，在当时看来都颇具冲击力 。但如果是放到今天来看，这样的科幻设定已经在太多同类型的影片中被反复采用和讨论，特效技术也大有提升 。因此，在2021年再见《黑客帝国》，如果只是将经典元素如走马灯一般呈现，哲学探讨也没有任何递进或结合新时代现实的流变，那么其“神作”的光环，自当褪下 。
另一方面，古早IP的受众也年龄渐长，作为电影消费主力的年轻观众难为老情怀买单 。据灯塔专业版想看数据显示，《黑客帝国4》30岁以上观众占比达42.7%，《007：无暇赴死》为48％，而《沙丘》仅为39.1% 。
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种种迹象表明，盲目地押宝老IP的票房号召力，为影史经典狗尾续貂，即便抛开声誉上的影响，单纯从市场的角度来分析也未见得是一个明智的决定 。
院网同步走向终结续作不符合预期，自然是影响票房的原因之一，但并非全部 。更重大的问题或许在于，院网同步的发行模式，仍然会带来一个直接结果：许多观众无需踏入影院便可在网络上通过正版或盗版的途径观看新片 。
时间拉回到一年前，2020年12月5日，华纳兄弟宣布了一个让全好莱坞震惊的消息：其在2021年北美上映的全部17部电影都将同步登陆HBO max 。尽管院网同步的尝试在好莱坞并非仅此一家，但华纳兄弟的魄力着实独此一份 。
院网同步的开启与疫情直接相关 。在华纳兄弟宣布这一计划时，北美尚有60%的影院处于歇业状态，如原计划上院线，票房势必大打折扣 。同时，流媒体面对北美疫情，却迎来了增长的红利期 。Netflix 在2020年 Q1、Q2 共增长了2600万用户，Disney+推出一年就收获了超过8000万用户 。
彼时华纳传媒旗下的流媒体平台HBO max才上线半年，而时任华纳传媒CEO的约翰·斯坦基对它的期待却是“打造一个真正的 Netflix 竞争对手” 。但事情没有想象中顺利，推出5个月后，HBO Max用户量仅860万，其中只有约360万是新注册用户，其余大部分都是 HBO 的原有用户 。因此，投入重磅内容来吸引订户，对华纳传媒来说势在必行 。
更重要的原因是，流媒体看起来更像未来，而疫情只是促进转变到来的催化剂 。新一代用户对流媒体观看视频内容的习惯更强烈，且海外用户一直以来都有对流媒体付费的意愿基础 。以《黑寡妇》为例，该片的订阅费用是29.99美元，而美国电影院的平均票价在9美元上下 。这与国内的情况完全相反，国内的流媒体电影票价大多维持在人民币6元一部，与电影院动辄几十元的票价相比十分低廉，但收入却远不及院线 。这也是国内院转网尝试更为缓慢的关键因素 。
但这一年的实验过去，种种次生危机纷纷浮现，昭示着院网同步的形式似乎仍有些不合时宜 。
首先是对于从业者的不尊重，进而导致利益分配不均 。在华纳兄弟宣布院网同步消息后，著名导演克里斯托弗·诺兰当即炮轰：“一些顶尖的制作人和电影明星前一晚还以为自己在为最伟大的电影公司工作，醒来后却发现他们正在为最差的流媒体服务工作 。”
在好莱坞电影制作过程中，与演员、导演等工种签订的劳动协议，时常有以影片票房、DVD和衍生品等收入为依据，来进行收益分配的条款 。因此，当制作公司临时将发行方式转为院网同步，而非在影片立项时做好准备，那么势必将造成这些人员的收入缩水 。比如华纳兄弟的首个院网同步实验品《神奇女侠1984》，导演派蒂·杰金斯与女主角盖尔·加朵，均要求华纳兄弟对艺人的损失“做出表示” 。一番谈判后，两人分别获得1000万美元作为赔偿 。
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