投稿|《开端》好看，但真的不是无限流( 三 )
去年播出的韩剧《鱿鱼游戏》同样也是“强设定”的胜利 。和“时间循环”一样经典的“大逃杀”模式，搭配一二三木头人、椪糖、拔河等韩国乃至整个东亚文化区70、80年代流行的儿童游戏，打造出了一部火遍全球的“高能爽剧” 。
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国产剧近年来也有很多不错的尝试 。去年播出的《我的巴比伦恋人》《变成你的那一天》《完美的他》都属于这类 。诸如“玛丽苏文学照进现实”“男女身体互换”“虚拟男友”等等不符合现实世界规律的设定，天然带有戏剧效果，也能为情感关系提供新的切面 。
不过，好的设定并不是万能的 。《开端》的突破在于，它有着强烈的现实主义观照 。
时间循环的背后，指向的是主角们的选择，和他们在一次次选择中所完成的自我成长 。“肖鹤云”和“李诗情”都不是传统意义上的完美主角，在“是否要牺牲自己拯救所有人”的选择上，二人都经历了不同程度的摇摆，也正是这种摇摆，才符合更真实的人性 。
主角以外，每位配角的形象都较为丰满，在对复杂人性的刻画和对小人物的呈现上有所侧重 。前几集的“支线剧情”里，就插入了各位乘客所经历的一系列故事 。在第18次循环中，“肖鹤云”为了阻止爆炸而被刺伤，公交车上的其他人都不敢上前帮忙，眼睁睁地看着悲剧发生 。而在这些人当中，有会给“李诗情”借卫生巾的大叔，在每位乘客需要时热情地提供药物的大婶，经常救助流浪猫的爱猫人士卢笛……
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对社会议题的展示和探讨，也较为频繁地出现在《开端》中 。二次元少年卢笛长期以来处于原生家庭的高压之下，与父母缺乏有效的沟通与理解，体现的是家庭关系中较为常见的代际隔阂问题；“直播一哥”因爆炸去世后，多位短视频主播在案发地点直播“吊唁”，尖锐地讽刺了短视频行业的乱象；住在车库里的“行李箱大叔”，则导向了大众对农民工生存现状的关注 。
当超自然的设定出现在现实生活中时，最重要的是让观众“相信”这个故事 。在这一点上，《开端》或许提供了一个值得学习的范本 。
内容形态的循环和剧里二位主角所经历的时间循环一样，文娱内容的形态，也在经历着某种循环 。
不同内容形态之间的流动一直存在 。在《开端》里，这种流动体现在它的“游戏性”上 。剧中“肖鹤云”的职业是一名游戏架构师，他和“卢笛”争论“世界第一游戏”到底是P5还是塞尔达的片段，在社交媒体上被反复播放 。
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游戏同样是理解剧中循环机制的方式之一，每次循环可以看做一个任务，任务失败了就读档重来，任务成功的方式则是“阻止爆炸”，在完成任务的过程中，会不断触发新的“支线剧情”，并由此引出其他人物的故事 。弹幕也在大玩“游戏梗”，每次爆炸发生时，都会有观众提到，“直接讨论下一局打法” 。
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