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投稿|Kanye新专辑不上架流媒体，是自发行实验还是割韭菜？( 三 )



但不难看出，上述“NFT+音乐”的组合中，NFT不过是音乐的价值载体或周边形式 。目前来看，音乐NFT更像是知名艺人的流量变现行为，并没有撼动当前的行业收入分配体制 。
相比而言，具有一定规模的平台实验才是真正在行业现行分配制度之外提供了新的思路 。目前，音乐平台的相关探索多聚焦于两个方面，一是通过融资工具来挑战当今音乐行业高度中心化的体制，二是寻求对音乐人更为利好的流媒体分配制度 。
本月，音乐融资平台beatBread刚刚获得了一笔3400万美元的投资，利用ChordCash技术引擎，beatBread会根据音乐人的流媒体、社交数据表现对他们的作品进行“预估值”，并吸引投资者以预付款的形式来资助音乐人 。今后，音乐人可以选择任何时段的流媒体播放收入来偿还预付款 。
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对于预付款，beatBread将其解释为在有限的时间内购买一部分音乐人收入的款项 。通过包含数十亿数据点建构的智能算法的准确估值，beatBread既保证了投资者的收益，又通过预付款的形式保有音乐人的版权 。或许在这笔预付款的支持下，减轻“后顾之忧”的音乐人们还能在演出、创作、打造周边的过程中获得更好的发展 。
同时，也有音乐流媒体平台在当下主流的按流量占比分配模式之外，做出了一些新尝试 。去年，Soundcloud和TIDAL分别推出了以用户为中心的版税系统（Fan-centered royalties），即来自付费订阅用户的收入仅分配给订阅用户当月收听过的音乐人/唱片公司 。
芬兰音乐家联盟（Finnish Musicians’ Union）的一项研究显示，目前大约10%的流媒体版税收入流向前0.4%的艺术家，而在以用户为中心的分配模式下，只有5.6%的收入流向了这些明星艺人——小型唱片公司和独立音乐人将获得更多的收入 。
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不难看出，上述提及的行业收入分配新模式，都建立在音乐具有一定价值或音乐人具有一定流量的基础之上 。BeatBread就在官网上明确表示，如果音乐人在Spotify上的粉丝少于10000名，那么很可能会得不到预付款 。而对于Kanye这种挑战听众的音乐流媒体收听习惯，在音乐之外的价值延展，则更需要所谓“狂热的铁杆粉丝”来买单 。
问题不止于此 。
无论是音乐人的自发行，还是当前一些“去中心化”平台、版权融资平台，在脱离了音乐流媒体的语境之后，都不得不面对盗版问题 。
在Kanye宣布在Stem Player上独家发布专辑后，便有不少乐迷表示“静待盗版” 。此外，新的收入分配模式尚不成熟，多存在技术、制度上的缺陷，例如beatBread，随着规模的扩大，急需外部监管的及时介入，避免形成平台的“一言堂”，以保证音乐人的利益 。
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可见，在追求更为公平的收入分配制度的征途中，新模式带来的新问题层出不穷 。当然，在不断的试错中，成熟的解决方案终将被摆上桌面，但在那之前，行业还有很长一段路要走 。

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