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投稿|没有“诺兰”的《新蝙蝠侠》，“睡倒了”一片路人( 三 )


电影中正面角色与反派的对抗与冲突，也是两者之间价值观的拉扯 。小丑“无底线的罪恶”与蝙蝠侠“有底线的正义”反复摩擦，甚至让观众心生“邪可压正”的念想，但这也让蝙蝠侠作为“阴暗中的光”变得更加伟大而不可替代 。
美国顶级剧作家罗伯特·麦基曾在《故事》中写道：“故事进展通过故事中压上台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来……同一思想的正反两面在整个影片中循环往复地较量，紧张度不断增强，直到危机转折点处，它们在最后的绝境中迎头相撞，便产生了高潮 。” 
而这种正反两面的反复较量，在《新蝙蝠侠》中似乎是缺失的 。
以反派谜语人为例，在《新蝙蝠侠》中，谜语人与蝙蝠侠的矛盾冲突，影片前中期全部压在“解谜”这条剧情线上，唯一表现出来的，仅是谜语人的残忍、厌世的疯狂举动 。而谜语人背后的作恶动机，直到蝙蝠侠与谜语人在阿卡姆疯人院的对话中才真正显现出来 。
电影中给出的谜语人谋划哥谭这场灾难的原因，是谜语人认为韦恩家族作为上层社会权贵代表，布鲁斯·韦恩作为正义使者“蝙蝠侠”，并不了解真正的“民生疾苦”，生活最终仍将他这样的普通人步步逼上绝境 。
林飞告诉娱刺儿：“其实这个理由是立得住脚的，完全有更多的叙事空间去体现蝙蝠侠与谜语人之间的对抗 。但是电影前中期把蝙蝠侠与谜语人的价值冲突被‘解谜’给稀释了 。最后蝙蝠侠与谜语人的对抗高潮，依然用对白的方式来体现，显得苍白无力 。”
除了谜语人，《新蝙蝠侠》中企鹅人、法尔科尼的人物出场，也仅让观众知道他们是反派而已 。电影中所有与蝙蝠侠对立的价值观体现，似乎都沦为逼迫蝙蝠侠成长觉醒的“工具”，这些对抗性的缺失也压缩了蝙蝠侠人物厚度与可揣摩性 。
影片中另一位“工具人”猫女，也走在复仇的路上，像是蝙蝠侠复仇欲望的“影分身” 。
猫女本该成为蝙蝠侠的一面“镜子”，蝙蝠侠通过对“镜中我”的不断反思，为他最终觉醒出一把力 。
但是猫女的戏份凌乱穿插在电影当中，直到电影最后，结局落在蝙蝠侠与猫女的分道扬镳上，才让一些观众真正意识到原来猫女的存在不只是俊男美女“组CP”如此简单 。而猫女与蝙蝠侠的暧昧氛围，甚至让她的“工具性”黯然了 。 
电影中“光与影”之间，反复而有力的较量的缺失，是《新蝙蝠侠》的一大憾点 。
难越诺兰“三部曲”之巅2005年，克里斯托弗·诺兰编导的《蝙蝠侠：侠影之谜》在中国大陆上映，成为蝙蝠侠电影IP的重启之作 。
在此之前，蒂姆·伯顿和乔·舒马赫的蝙蝠侠电影，只截取漫画部分章节 。而诺兰从布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的诞生开始讲起，逐渐构建了一个属于蝙蝠侠的真实世界，最终该影片豆瓣评分8.5分 。 
2008年，“三部曲”中的第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》的上映，也是三部曲中口碑最好的一部，豆瓣评分高达9.2分，也成功跻身全球影史第四部票房过十亿的电影 。同样，2012年上映的三部曲终曲《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》，成为第十三部全球票房过十亿的电影，豆瓣评分8.3分 。 
从票房与口碑层面来看，诺兰的《蝙蝠侠》“三部曲”已经可以封神 。
回首望去，诺兰蝙蝠侠“三部曲”之所以可以成功，最主要原因，还是因为该系列能够同时兼具商业性与艺术性 。

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