投稿|华语乐坛再无天王( 三 )
但要屹立不倒，只靠好听可不行，要有独特的记忆点 。
如此，天王接班人的可能性，就又小了一分 。
03 音乐榜单内核的变化华语乐坛逐渐失去天王，除了唱片时代的消亡，还与数字时代各大音乐榜单内核的变化息息相关 。
内娱选秀始于唱歌比赛 。
《超女》以后《快男》《快女》交替风靡了好几年，给华语歌坛输送了不少新鲜血液 。
但同一个选秀模式看久了会疲，2012年起，在《中国好声音》等新式音乐综艺夹击下，《快男》《快女》逐渐式微 。
因《中国好声音》《我是歌手》等音乐综艺活跃起来的歌手，大都歌手有余而偶像不足，与更个性化的天王天后相比，还是差口气 。
过了不久，流量小生开始席卷内娱 。
演戏、唱歌这些艺人本位的指标不再是重头考量，颜值经济夹带着粉丝经济冲击着娱乐圈 。专辑销量和音乐榜单上有活跃的粉丝身影，这时起，华语音乐榜单上，歌好不好听不再是衡量标准了 。
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到了内娱偶像元年，选秀节目从拼才艺变成拼颜值和综艺感，最关键的业务能力不再是最重要的考核项，已然成熟的饭圈文化渗透到选秀节目的边边角角 。
从此，音乐榜单高位上时常有不认识的人唱的没听过的歌，与此交相辉映的，是快抖变幻莫测的神曲和稳定不变的陈年老歌 。
2004年国内音乐手机市场占比只有5%，到2006年达到24%，随着手机性价比的提升，音乐手机占比越来越高 。
那年，周杰伦有《七里香》，林俊杰有《江南》，五月天有《倔强》，张韶涵有《欧若拉》，S.H.E唱着《波斯猫》，CD和磁带仍是音乐的主要获取方式，《读者》和《青年文摘》的广告页，开始出现彩铃上的热歌榜 。
《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》跟装载歌曲的MP3一样风靡 。一个叫凤凰传奇的组合让全中国大妈都在广场上扭动了起来 。
人们听歌的品类和渠道在逐渐丰富 。
等意识到数字音乐时代完全来临时，听歌习惯和付费习惯已在潜移默化中被养成，在平台版权之争中音乐APP下载了一个又一个，为的只是听当年的天王唱唱歌 。
【投稿|华语乐坛再无天王】他们仍是数字音乐时代各家争夺的香饽饽，等再下一代人在真正多元的环境里长大时，华语乐坛或许已不再需要天王 。
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