投稿|和马东聊聊，为啥做《一年一度喜剧大赛》？( 四 )
在《一年一度喜剧大赛》里 ， 几乎没有对喜剧形式的限制 ， sketch（素描喜剧）、漫才、小丑戏和音乐剧等新尝试 ， 都平等地出现在这个舞台上 。
在对喜剧作品的评判标准上 ， 也没有一个权威性的角色站出来“一锤定音” 。比赛的投票机制是一人一票 ， 一票100分 ， 就算是被请来现场坐镇的导师们 ， 也和观众享有同等价值的一票 ， 不能左右比赛的最终结果 。
“我们做节目的核心是价值中立 ， 你觉得不好笑就不投票 ， 我觉得好笑就投票 ， ”马东说 ， “笑是一件自然的、有价值的事情 ， 所以让笑去决定输赢 ， 而不是其他的方式 ， 这件事情无比重要 。”
喜剧 ， 正向情绪价值喜剧的内核到底是什么？
这是喜剧节目 ， 乃至于喜剧创作本身 ， 绕不开的母题 。节目播出之前 ， 节目组也曾经向五位导师提问：喜剧是什么？
身兼导演和演员双重身份的徐峥 ， 认为喜剧是HAPPY ENDING；出身上戏学院派的演员于和伟 ， 回答喜剧是思考 ， 并在节目里重申了自己的观点 ， 说“喜剧都有一个悲剧的核” 。
而分别操盘着两档喜剧节目的李诞和马东 ， 给出了有些相似的答案：李诞认为喜剧是真诚 ， 马东回答喜剧是镜子 。这两个答案共同指向了一点 ， 即喜剧是解构生活 ， 观众从喜剧中看到自己的一瞬 ， 才获得了喜剧的回甘 。
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被视为美国电影史上最伟大的电影之一的《摩登时代》 ， 观众看着留着一撮小胡子的卓别林哈哈大笑 ， 又看到了工业化飞速发展时代下对于小人物的压榨和摧残 ， 用悲悯的底色托起所有荒诞搞怪的元素 。
在马东看来 ， 所谓的“喜剧都有悲剧的核” ， 不是说喜剧必须转化为悲剧就算好的喜剧：“有一个喜剧的核 ， 整个戏里没有任何悲剧的东西 ， 但是你看完了之后 ， 会心生一丝悲凉 ， 心生一丝感慨 ， 你回甘的那一瞬间感受到的东西 ， 叫作悲剧的核 。”
他喜欢周星驰的电影 ， 比如《功夫》 ， 泼天狗血 ， 大笑一通 ， “但最后一点的那一丝悲悯 ， 是回甘 。”
第一期节目中赢得全场最高票数的节目《三毛保卫战》 ， 用诙谐的喜剧手法 ， 描绘了“最后三根头发”努力让自己不脱落的经历 ， 但背后代表的 ， 是天天加班、压力过大的当代社畜群像 。观众看着他们 ， 从他们身上看到自己 ， 收获快乐的同时 ， 也收获情感共鸣 。
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“观众要看到因为所以 ， 情绪才会共鸣 ， 你得让他看到 ， 演员不知道哭过多少回 ， 才有了台上这几分钟的表演 ， 才形成了和观众的情感共鸣 ， ”马东认为 ， “快乐是多巴胺产生的 ， 但你被带动的情感共鸣 ， 那个是内啡肽产生的 ， 那个叫幸福 。对我们来说一个综艺节目 ， 或多或少是要让人有内啡肽的分泌 ， 让人有幸福感 ， 而不仅仅是当时那么一乐 。”
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